情节设置太导演化了,暗黑风能够拯救神夏吗

  说实话,这部片子不错,但是不错也是不错在人物表演,服装,家具上面。这部片子的情节设置以及中心思想我实在不能理解。
  如果是历史剧,里面的人物性格也太过于现在化了。如果宣扬爱情亲情等,Mary也太自私了,且说那是真实。是真实,那二三季中,她的善良宽容人格大爆发是怎么回事?Mathew喜欢Mary没错,为什么又要和Lavilnia在一起?而且最愤慨的在他背负了La死亡的负担后,在Mary背负了Turkish prince死亡的负担后,他们两个还是可以旁若无人的在一起了,结婚了,生孩子了。敢情是导演想怎样就怎样的是吧?不用管情节是不是符合逻辑。
  人物说死就死了,这点可以理解,英剧美剧本身不确定性很大,但是你可以安排的稍微smooth一点吗?突然就没了!BTW:Sybil死的时候哭死我了!!里面人物性格也是各种反转,除了Anna, Bates, Lordship等主要人物有血有肉,Thomas 和 O'Brien你们两个是不是有精神分裂啊?时好时坏,让人同情过后又咬牙切齿。这点或许可以说是为了真实的人物展现,在我看来,未免太假了。一个人年轻时是什么样子基本也就定型了,怎么可以怎么多元化啊。
  Branson之前不是那么倔强嘛,女儿非得天主教,非要回爱尔兰,后来怎么被一个仆人都压倒气势了,人家讽刺几句就心虚了,这不是他的性格啊,这就强硬不起来了?
  总之这部片子让人只能用四个字形容:措手不及!

说说这部片子的缺点:
一、 强烈的明星脸
影片采用了黑白调来突出历史的沉重感觉。既然陆川想做一个伪纪录片,那我觉得就不要用那些超级明星脸。因为我个人的感受是,在这样调性深沉的电影里。突然出现个明星,就把人的思维全部拉回到现在,让人觉得很跳。 与这部电影不符。

从真实影响力角度看,片子很有意义。像程勇这样救了许多人性命、推动了社会历史发展某个方面进程的人物,是很值得有这样的纪念。

      嗯,最后要说的一点很重要:祝神夏第四季成功!

2、 无论对于中国,还是日本南京大屠杀都是噩梦。

嗯,都是好电影。以上纯属主观感受。

      好了,说完了神夏为什么成功,就可以来说第三季为什么失手了。这里用得上一句俗语,“成也萧何,败也萧何”。前两季是由于精心包装的成功(说包装无贬义,神夏想比传统推理剧是有内在的提升的,包装是个比喻),第三季则是这个包装有点“露陷”了。因为这次,神夏犯了三个挺严重的错误。

姜淑云(高圆圆饰演)
不估生命危险反复的去救生死一线的男同胞。从而被抓,主动要求死亡。其实我不能说这是死的有尊严。因为,那场戏她向角川所求死亡。我想更多的是为了塑造角川的角色。但这也证明,姜淑云面对死亡的坦然。

由于部分场景以及情节,和达拉斯买家俱乐部实在太像。所以很难不联想起来比较。整体感觉,达拉斯买家对主角的形象树立,更立体、自然,就是主人公的渣和浪,跟他的“救赎”行为,会融合的和谐一些,电影头尾人物的思想逻辑是连贯的。可能和他本身就是病人有关吧。

      侦探的人设继续尴尬。这种尴尬从第三季起就上身侦探了,毒舌侦探回头是岸化身保护神的画风突变,让我现在都没回过味儿来。既然神夏的灵魂在人物,那么在人物性格上下功夫完全没错,人性化的方向我也赞同,但如侦探这种偶像化的人物要发展变化的话,有一点一定得把握住,那就是人物个性的核心魅力是不能变的。要说明这点很简单,看看前三季观众最喜欢的台词是什么就知道了,是“you lower the IQ of the whole street”“brain is new sexy”“don’t make people into hero, hero doesn’t exist.”啊。为什么我们能记住这些?因为它们背后就是毒舌、智商和高冷,这就是核心魅力。现在时不时蹦出句promise的侦探是打哪儿来的?那些正能量的台词谁能记得住?让我看到你们的双手!(拜托侦探要有这么活泼可爱早该直接跟医生去表白了)所以,从第三季起侦探的人物性格用两个字形容就够了:失控。编剧在切换这个“人性化”过程时手感不太好,分量没把握对,让这个人设跑步进入了共产主义。为了突出这种大无畏牺牲的“人性化”,毒舌可以没有,高冷可以没有,连智商都可以没有。(这样还能愉快地玩耍吗?)为什么观众会有人设崩的感觉?不是因为人性化了,而是人物的核心魅力丢失了。这里头还有一个不得不提的因素就是Mary。我之前为什么说Mary是莫里亚蒂之后侦探性格线的接班人?那是因为莫里亚蒂引出的是侦探高智高冷的一面(所以他与侦探能够相映生辉),而Mary要负责引出的是侦探人性化的一面。然而这条线编剧没掌控好,所以侦探每次一出现在Mary 身边我就觉得很别扭(不知道我是不是一个人),不说别的,那一脸散发着圣洁光辉笑容的还是我们熟悉的Sherlock吗?!还有就是Mary这个人物同样高智的设定,莫里亚蒂、艾琳也是高智,但那是对手,对手的高明可以衬托出自己,但三人行里的另一个也聪明,侦探该怎么混?说好的耍帅还玩不玩了?302里Mary一口精确地报出房间号并当先冲了出去,剩下侦探一脸懵逼。失去了核心魅力的侦探就是折翼的天使啊,所以他在401里不管是玩手机发推特卖萌,还是跟人在游泳池戏水拼武力值,还是跟麦哥正气凛然地重申自己立场,还是跟特工奶奶嘚啵嘚,还是……(原谅我实在没心思看第二遍401,多的想不起来了)给我的印象只剩下尴尬,尴尬,尴尬……再说一下,我是真的不反对侦探性格发展或者人性化,只是在这既有的高冷高反人设上发展人性化,原本就是个非常精细的活儿,但编剧手劲却偏大了,就像拿着把斧头在雕花,一不小心人物就面目全非了。

看到这我忽然明白:我们恨的日本,不应该是日本人民、日本军人。因为他们是工具,他们是执行者,他们在履行任务。我们的目标应该是日本当时的军国主义制度,那才是罪恶的根源。

从电影角度看,主演演技在线的。剧情有笑点、泪点。

      这些都不是简单地依靠暗黑风能做到的了。

1、 从三个主要中国人(刘烨、范伟、高圆圆)的结局来看,不难看出导演态度与看法:在死亡面前,中国人是不会胆小退缩的。即便是死也要死的坦然。

配角表演为达拉斯买家俱乐部也加分很多。药神的几个配角,显年轻。女主出场蛮惊艳,后面的角色表现能再硬朗一些就好了。感觉她一时是酷酷的,一时又温柔得有点软。

       柳暗花明的402。

那几个日本人在教堂里,发现了那些毫无反抗能力的南京市民。然后那些老弱病残的百姓,麻木的将双手举过头顶。不免让人觉得一阵哀凉,从心底发出的哀凉。然后就从这里开始,沉重的看完这部《南京南京》。

从观影体验来说,则时时有些不适。这种不适来自道德困境的压迫感。嗯,如果从真实人性反映的角度看,那算客观存在的道德困境。但在程勇一个个体的立场看,在把我们每一个人都放到这种“个体”的立场上看。这种不适,更准确地说是来道德(绑架)困境。想到这里,再联系片名“我不是药神”,真是感受到满满的无奈,在“高大上、只要正确”的意义外,似乎另有寓意了。

      现在可以来问,暗黑风能拯救神夏吗?当然不能,至少仅凭暗黑风是不能的。暗黑风是编剧为第四季找来的新包装,神夏的“神”在于它的“炫”,暗黑风也许就是编剧为让神夏重拾这种风格一个尝试。实际上,暗黑风只是一个外表,它真正要起到的作用是,通过暗黑风的冲击和震撼力,把主角人物形象再度打磨耀眼;通过它充满紧迫感的张力,弥合主线情节上的裂痕。可以说它是一剂强心针,人物形象,剧情成败,在此一跃。然而这种作用要顺利发挥,两点必不可少:第一,这种冲击和震撼必须达到足够的力道;第二,必须有过硬的主线推理情节来支撑。(这在副线介入过深的情况下,难度不小。)

比如,队长在杀掉唐小妹那场戏,说到:“她真美。但对于她来说,生比死亡更艰难。”队长是喜欢唐小妹的,可他不得不去杀掉她,因为这才是他给她最好的结局。还有,在唐先生临死前,他很敬佩的给唐先生吸口烟。背过身,不忍心看唐先生被枪决。这些都透露出人性。透露出再残酷的人都有柔软的地方。

所以,片子的潜在主题,还有关世事无常的黑色幽默吗?

      为什么这一集被认为是神夏迄今为止最烂的?因为它把第三季的所有错误再翻出来稳准狠地又犯了一遍,程度有过之而无不及,我试着从我之前分析的角度来说这种烂的观感是怎么来的。

中国人受害,创伤巨大。而日本人则在心中买下了痛苦的回忆。你以为杀人,做坏事就不用受惩罚了吗?你以为肆虐屠杀就没有副作用吗?看看角川这个角色就证明了这一点,当罪恶把善良排斥到角落里时,必有一天善良会加倍偿还,并终身谴责。这部片子把当时的日本人刻画的很人性。

当然,只要把格局看大,就能理解,人类的每前进一步,就是需要一名勇士,一名英雄,来去承担“神”的角色,来开路的。这个神可能有主动请缨的,也有可能,只是一个有韧性的凡人被选中了而已。即使是被推到这个位置,天命如此,这个被选中的神,便尽全了神的职责,背负救赎的使命,也需要背负不可回避的曲折道路中的错与罚。以此,人类才在一个困境中,走出一个出路来。

前面是看第四季之前写下的一些想法。

陆剑雄(刘烨饰演),在临死前的那张戏。日本人让被捕的中国人站起来,而被压的中国人都坐在原地不肯起来,因为他们知道站起来是去送死。任凭日本人肆虐的在人群里开枪,都不愿起来。而陆剑雄主动的起身站起,带领这难民一起走向刑场。

药神的程勇,编剧编排的痕迹感觉重一些。而打前妻的开头部分,实在不能理解为什么要安排这一出?!

      第一个:张扬人物的个性为神夏带来了显而易见的好处,编剧便将更多的心思放在了这上头。既然做人物,那么人物个性要发展、要有深度就是做人物的野心。这个方向其实很好,完全没错,只是不知怎么,第三季夏洛克改变后好像少了些光彩,倒像有点无所适从。我趋向于认为编剧自己还没想好。关于夏洛克的人物性格,有一点必须要说明,那就是琢磨人物性格的心思是神夏一开始就定下来的基调,如果说推理是神夏的主线,神夏还一直存在着一条副线(就像柯南里的黑衣组织),那就是夏洛克的人物性格。(理清了神夏故事的脉络思路,就能更清楚地看到它的成败之处了。)牵动夏洛克人物性格发展的,是莫里亚蒂,所以与原著莫里亚蒂出现较晚不同,在神夏里,莫里亚蒂的身影从第一季第一集就与夏洛克如影随形。前两季的莫里亚蒂形象非常出彩,带动了夏洛克人物发展,与主线推理相互呼应,这也是前两季成功的重要原因。而第三季的失手,也正是这条副线开始失控的过程。好了,可以来看第二个错误了。

三、 陆剑雄一节,情节不强
陆剑雄一节太多的枪战镜头,过多的杀戮。虽然画面感强烈,但是情节不强。人物性格完全没有刻画,大概是导演脑中军人形象大多都是这般刚毅到底的,所以陆剑雄变成了一种符号化,从出场到结尾也都是一个性格。
当我看到很多的杀人场景展示时,我想如果整片如此的话,那必然是部失败的电影。还好范伟,高圆圆,和岛川的戏补充了这些薄弱,人物性格丰满且有变化,不错。

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        要说第三季为何被人诟病,我们要先来看看前两季是怎么成功的。作为探案剧,一直有人说神夏的推理故事不算特别出色,其实我觉得都还不差,有几个讲得还挺棒。然而,这显然不是神夏最引人注目的地方。推理故事讲得不错的,仅英剧就有《大侦探波罗》、《马普尔小姐》等,但它们虽是优秀推理剧,却并没有神夏的闪耀。神夏之所以如此成功,是因为它在推理之外还有一个“特长”,就是讲故事讲得特别“炫”。首先是人物炫,聪明绝顶、毒舌逼人的侦探闪闪发光,能一夜之间成为全球网红的,只能被模仿,从未被超越;其次是搭档炫,模式互补,非常出彩,堪称腐女粉丝收割机(从另一点来看,这也证明了这对搭档的成功);再次是技巧炫,镜头精美,画面特技与想象力齐飞,提升剧的质感,大踏步迈向推理影视的2.0时代。

唐先生(范伟饰演)用自己换取同胞的性命。在刑场前,拒绝带眼罩。并很愤恨对日本人说:“你晓得吗?我太太又怀孕了~”那是一种坚定的新希望。(当时我痛哭流涕~)

程勇片头打女人的情节,程勇因怕坐牢而决定不卖药却被部分人怨怼的情节,小黄毛逃出去却要被车撞死的情节………都觉得很不对劲。是那种,不管人物最后怎么高大上,也会觉得打女人就是渣。不管人性的狭隘存在多么合理,那种“我弱你就该救人不然就是冷血不值得再合作不能再做朋友”的逻辑就是很别扭,小黄毛虽然是被追杀意外死亡警察很自责……可是如果不是他自己侥幸大意偏头一笑,代价本不必以生命之重。

       再说401里的Mary吧。根据看完401的群众普遍反映,这一集也可以更名为“特工玛丽”“手机神探和华生医生一家不得不说的故事”“喋血前特工啊,生死之际的一跃感天动地”(知音体滚粗)……我就说吧,我就说吧,华生医生的老婆孩子会让剧情不堪重负啊,这次就是最好体现!(容我嘚瑟三秒……)从游泳池打到中东,侦探一路帮着医生哼哧哼哧地追老婆,这讲的都是啥?这楼歪的,我看的是特工枪战动作片?说实话,看到最后Mary死的时候,我是松了一口气的,因为这一切终于算是结束了,又可以正儿八经地讲故事了。看到有不少讨论Mary是不是假死的帖子,我想说那是不可能的,Mary是真的死了,大家可以放下那个话题了。讲真,401这一集要做的最重要的事就是让Mary这个人物出局,还假死的话,这一集的烂就算是白白牺牲了。从技术层面上来看,Mary这个人物对神夏故事是彻头彻尾的一个败笔,她破坏了主线推进,对侦探人设又有反作用,出局是明智选择。我在冰火的第五季开始前,预测过囧雪肯定不会死,那是因为在他所在的长城那条故事线,没有人能接替他的位置,作者不会冒故事线断掉的风险。Mary这个人物也同样道理,她要再搅下去,故事线会继续乱,神夏真就没法看了。(不要陷在剧情里,从作者或编剧讲故事的角度来看,很多事会更清晰。)魔法特和麦哥关于Mary问题有一个采访,说的是“三人行很棒,但我们不可能懂得比爵士更多”云云,我来为大家翻译下这话,他们其实说的是“三人行很棒——在成功地毁剧这点上(因此我们要踩刹车鸟),我们不可能比爵士懂得更多——折腾了一圈总算明白为什么经典模式不能随便打破(多么痛的领悟……)。”这个领悟是够痛的,神夏到401播出的只有10集(不包括特辑),就有4集要为这个错误买单。401算是以它的烂终结了这个错误,大家看到这个份上对它就不要太苛责了吧。

再加日本军人在战争外的唱歌(我只觉得很真实,没觉得有厌恶。),并且还有一段,一个日本士兵大喊:“我想回日本”。这也证明他们也不想在这个不属于自己的国度里杀戮。而角川角色就是一个典型的代表,充分体现了一些日本军人的矛盾心理和左右为难的心境。

       因此,说神夏是一部被精心包装的推理剧一点也不为过。我试着找个比喻说得更清楚点:推理故事是作为推理剧的神夏的传统内核,耀眼的人物设定是一个新的内核,它的光亮点亮了这个推理故事,与其它手法和技术一起,成为了笼罩在推理故事外的一个全新的“包装”。(这些手法包括张扬人物个性的一些情节,如如第一季的屋顶追凶、挑战服毒,第二季的为艾琳解密码、闯秘密基地等等,就非常明显。技术毋庸多言,思维宫殿、满屏的字幕,已足以亮瞎人了。)这就是神夏与波罗和马普尔小姐等传统推理剧的区别所在,算是推理剧的另一种玩法。因此有观众会先被神夏“炫酷”的玩法晃花眼,都来不及仔细看推理。(在第二遍或第三遍才去看推理细节的人有木有?不是大家跟不上,而是神夏玩的花样太多……)不信你可以试着把神夏里人物个性和技术手法去掉,看看剩下的故事还能不能那么亮眼,它也许还能成为一个不错的推理故事,但未必有魅力吸引这么多人追捧了。

二、 有些情节太刻意。
1、陆剑雄(刘烨饰演)站起来的戏,一定要阶梯式的站起来吗?我觉得凌乱的站起来会更真实。
2、在陆剑雄枪决时,整个群体大喊:“中国万岁,中国不会亡”太过形势。
3、尤为接受不了的是,最后一场小豆子与大周没死然后开心的笑,随意的采花、吹蒲公英。这样的情节设计会不会太幼稚了?当然更不符合当时人物的心理。
4、太过现代感的配乐,一种莫名的奇怪感。

     好吧,夸完402我还想再说它的不足(觉得自己也挺没立场……),那就是这一集虽然帅,但有点飘。觉得侦探的未卜先知虽然帅,但稍嫌神得有点过,有点为帅耍帅的嫌疑。还有就是没有推理,虽然从神夏这部剧的角度大家可以接受,但这毕竟是福尔摩斯,这一点一定会被人拎出来说。为什么觉得飘也是在这点上,一部推理剧毕竟不能只靠玩悬疑撑着,玩多了会被人说故弄玄虚,希望403能够有改进(其实我真的对这没底,我觉得神夏会这样玩下去),增强它作为推理剧的质感。

《南京!南京!》开场的一片肉搏,还是震撼的。看见那些狰狞而亢奋的表情,守与留的生死相搏。这样的大场面,外加明知道的那个沉重主题在心底压着,更是让人莫明的感动。

        看到最后,我想起了《士兵突击》里的一句话,“先设定一个不可能的目标,然后把自己扔过去。”Mary、东风妹妹就是编剧为小夏人性化设定的一个个目标,他们把他照着这些目标扔过去——只是摔的姿势有点难看。

 结语:《南京!南京!》更为真实,更为人性的反应出处在南京大屠杀时,中国人与侵略者的心态。还是一部值得看的电影,推荐指数四星。

       好了,我想大家可以随意对第四季吐槽了,神夏也可以当得起了吧!

以我的感受,来解读一下《南京南京》:

      首先是山重水复的401:

     其实仔细想想,403的失败和第三季的失败是一回事(我现在可以说它失败没问题了吧!),我来分析分析它是怎么失败的吧:

       第二个:Mary是莫里亚蒂之后的副线接班人。然鹅,她对于推理故事的主线和夏洛克性格的副线都没任何贡献,倒可说对两条线都是“成事不足败事有余”。(我真跟她没仇……)首先从副线上,Mary这个人物的设定很奇怪,与侦探医生的搭配互补不同,她既有医生的坚硬,又有侦探的聪明,这是一种重复的设定,到哪儿都硌着,同时削弱了侦探和医生两个角色。用这样一个人物来展现编剧自己都没琢磨透的夏洛克的“成长”的一面,结果自然如我们看到的那样惨不忍睹。其次从主线上,这样一个别扭的人物对于推理故事的讲述还介入过深(不知道编剧怎么想的),这无关腐不腐,我倒可以用腐向来打个比方:主线原本是两个人,就像谈恋爱的,给生生地整成三人行,你说累不累赘?到这里,可以说人物的主线算是乱掉了(也许是编剧的思路乱掉了……)。从此以后,推理的主线既要兼顾夏洛克不成熟的性格成长,还要兼顾华生医生的老婆孩子,真的不堪重负了。

       其次,两人行比起三人行可以让故事更凝聚,耍起帅来自然也加更得心应手。在402,魔法特耍帅的水准再上升了一个逼格。其实,402并没有专注于破案,它玩的是悬疑而非推理。402的大反派凶手的身份一开始就被侦探认定了,他的目的是想方设法让他认罪,不对,是想方设法来让医生英雄救美。所以这里头基本上没推理什么事。但魔法特把悬疑玩得闪闪发亮,一个坑接着一个坑,什么侦探神机妙算医生行程啊,设计反派女儿来揭穿反派反被反设计啊(没错就是绕口令),手杖藏窃听器啊,东风妹妹身份大揭秘啊,让观众看到目不暇接,侦探的智商也提档升级,从见事才知上升到未卜先知(作为前段时间被打压的利息?),这样顺畅的叙事和耍帅才是神夏久违的样子,是它一开始吸引观众的熟悉招式。这样的一集虽然与推理关系不大,但就是放在第一二季里也算是合格的。我之前说神夏玩的不是推理的时候,还担心粉丝们不高兴,但后来发现大家早就接受度良好了(我小看了大家)。所以说神夏的中心确实是在它的人物和叙事上,第四季前我说过,如果这一季再像第三季那样侦探性格上下不着边,故事的讲述因为Mary之类的失误因素而吃力不讨好,就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件,它也讲不好。不是吗,只要解决了这些问题,就算推理欠缺神夏也能成就合格的故事。

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(网谚有云,凡指点江山的都是江湖骗子;我们村的高人张师傅说,纸上谈兵的都是站着说话不腰疼的。他还嫌弃我好说大话还啰嗦,所以您要觉得我是高兴了胡说八道,也别介意,嘿嘿!)

      从伪技术层面和马后炮的视角来谈谈401、402和403。

       首先是侦探人设的画风变了。看了401的闹腾劲,我原本以为侦探人设一时半会回不了神,但魔法特用暗黑风将这一点过渡得还不错。402里的侦探人设的风格是颓废迷离,这种色调跟第一二季里的高冷高反更为接近(反观第三季和401里都是不靠谱的阳光系暖色调)。对着医生不再是表忠心而是将他耍得团团转的侦探是不是可爱多了?自残自虐比起自我拔高是不是符合侦探的手笔?(好像有点重口但是感觉却更对是怎么回事?)有了这些特质的回归,侦探终于又可以愉快地耍帅了。

     最后是神神叨叨的403。

      403的神从东风妹妹开始,这个被无限拔高的智商编剧也有点掌控不了,也许不知道如何表达这种普通人类视野范围外的高大上智商,只得赋予了它个七分像邪教,九分像催眠的独门功夫。只可惜,如小夏的不拉不拉推理还有迹可循能让人肃然起敬,东风妹妹这种功力已超越人类想象力,我等想钦佩也无从钦佩起啊!于是东风妹妹一路神了下去,这一路同样没有什么实质的内容出现,这也是我一路失望的过程啊,看着进度条拉近结尾,照着这个样子,就算有什么出人意料的反转也救不了整个剧情了,然而,不负我望地——并没有什么出人意料的情节,绕了一圈只是依旧落到了反派内心脆弱的老套路上去。

       第三个:现在我们可以来看可怜的主线情节了。之前说过相比传统推理故事,神夏是“双核”,这个“双核”发展出了主线和副线两条故事脉络。就一般侦探推理故事而言,它们很多会也主打一个人物,如xx探案集,但基本上都是以案件为核心,这是有原因的,这个原因就是:案件为主是推理故事的第一项基本原则。因此上,一般推理故事只有推理这一条主线,其它的所有都围绕主线展开(很多人物成分过重的推理故事,推理性质会被削弱,如《白夜行》,个人觉得它更像世态小说。福尔摩斯探案集的原著人物很出彩,这在推理小说里很出众,但即使是这部原著,对人物的刻画也是依附于案件的)。但神夏有两条脉络线,而且推理主线是随时可以为副线做出牺牲的。也许从一开始,神夏的编剧心目中就有一个观点:光凭推理故事是没法发扬光大的,所以必须努力地发展副业,不对,发展副线。神夏人物性格的发展,处处都有主线牺牲的影子。这一点从前两季就有端倪,第一季第三集,为配合夏洛克和莫里亚蒂交锋,主线分割成几个小案子;在第二季第三集时,主线已经没有了一个完整的案件。(说神夏推理不够精彩的,除了编剧自身,还跟主线被干扰太多,没法专心发展有关。)然而第一二季时正是副线发展极为精彩的时候,这种牺牲还是带来了价值的。但神夏对这条副线的倚重过多,到了第三季,连接的失误让副线开始失控,等到兜不住了需要主线时,回头看主线已经撑持不起整个故事了。这也许是“双核”模式的一大弊端,在很多时候,最大的优势背面就是最大的劣势所在。有的网友看完第三季说,神夏的漂亮技术手法是卖弄,其实,这个漂亮的包装一直在那里,在整个剧情能够支撑的时候,它是“炫酷”,是“创新”;在剧情不能支撑,它就显得突兀了,沦落到“奇技淫巧”之列。

      那就是重心过于放在人物上,成也人物,败也人物。403说的还是人物,说的还是夏洛克,只是带出夏洛克人物性格的人,从莫里亚蒂、Mary,变成了东风妹妹。如果有粉丝说403很好只是我们不懂,我想说,我已经知道它要说什么了,它其实说的还是夏洛克的人性化,东风妹妹的变态从另一个角度挖掘出夏洛克情感和人性的一面,那些说夏洛克是高反的人可以闭嘴了,原来他才是福尔摩斯家里最正常、也是情感最为丰富的一个。嗯,我真的知道编剧想说的是这个,我也可以理解编剧从Mary到东风妹妹,花式表达夏洛克人性化的苦心。可惜的是,这种人性化的转变并没有给我留下什么深刻印象,也不怎么动人,看着夏洛克抱着妹妹痛哭,我内心是毫无波澜的。(这次我相信我不是一个人。)这是403失败的最重要原因。

      看完401、402、403后增加的内容,与之前的有相关,我就不另开贴了。

       说到人物,我还有一点不得不佩服编剧,真心的,那就是大无畏牺牲精神。夏洛克这个人物的魅力重点是在于高反高冷高智,而编剧为了“人性化”这一更高目标,不惜将人物这些包装一点点剥离,到了403,小夏的高智彻底被东风妹妹压制,高反高冷也被唤醒(不知道是不是已达到编剧心目中的目标),如果还有第五季的话,我都不知道编剧要怎么编下去了......这也许正是这个原因给予了第四季最强烈的终季感吧。

      还有一点,暗黑风有点猛药的味道,不得不说它是有风险的。不管能不能成功,它都必将对以后剧集造成影响(如果有以后剧集的话……),谁知道它又会带来什么负面效应呢?

     403还有吐槽的必要嘛?我觉得402有点神,我必须道歉,因为403才是真正的神;我觉得402有点故弄玄虚,我也得道歉,因为403才让我对这个词有了更深刻的理解。

      人性化失败,403这一套故弄玄虚就彻底失去了意义,只剩下一地鸡毛供人吐槽。回想203吧,同志们啊,203也是没有什么实质情节的啊,你们没发现吗?为什么大家觉得它很成功?编剧的这一套并不是头一次玩哦,成与败之间,只在一个度的问题。所以我觉得,如神夏这样的强情节剧,过于依赖人物是有负面效应的,那就是会信马由缰收不住,所以必须要有如推理这样“硬”的剧情来遏制这种负面影响,让故事不至于跑偏。这里我也得更正一下前面的观点,站在推理剧的角度,我一直把推理故事当作了主线,人物当作副线,但看来在编剧的心目中,这个位置恐怕得倒过来。推理剧情在前两季或许有一点地位,但随着人物线发展,这个地位越来越被削弱。我完全能理解编剧刻画人物的用心,但恕我说一句,即使是纯粹以塑造人物为目的的小说或影视,人物的塑造也得有扎实的情节来支撑,而403这个讲砸了的故事显然不是那么回事。说了这么多不介意我再啰嗦一点,为什么神夏必须要有过硬的推理或悬疑情节,那是因为:如果人物搞砸了,还有这些情节在;如果情节都不在了,那么人物砸了以后,神夏就一无所有了。没有了情节的浪潮,谁在裸泳就一目了然。

     有一个观点,如果在这篇文一开始就提出,或许会被打,现在可以说一说了(当然不确定不被打……),那就是,神夏从开头玩儿的就不是推理。其实这没什么可大惊小怪,除了神夏,所有你看到的推理故事里,推理都不是第一位,讲故事才是。只有讲故事手法高明的,推理过程才会出众,才会有吸引力;只靠推理的,即使再完美,也只是推理教科书。我们都知道,教科书对读者而言是没多大魅力的。(福尔摩斯原著是最好的例子,那些案件的过程其实很简单,而爵士能够把它们讲得跌宕起伏,确是个中高手。从某一方面说,讲推理故事基本上就是属于没有困难制造困难也要上,哈哈!)前面说过的案件是推理故事第一项基本原则,是指故事的讲述是要围绕案件展开,而神夏不,它的故事讲述重心很大部分落在了人物上。既然讲述案件一开始就不是神夏那么炫酷的原因,那么在案件方面即使有了改进,也难以让神夏重回第一二季的辉煌。可以说,如果再像第三季那样夏洛克的性格上下不着边,故事的讲述还要因为Mary之类的失误因素而吃力不讨好,就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件,它也讲不好,也会浪费掉它的精彩,相信我。(你要不信的话……那就算了)因此我把推理情节的原因放在另两个原因之后,但这绝不是说推理情节不重要,光靠推理情节成就不了神夏,但神夏的种种手法却是为了成就推理情节看上去的精彩的。说到底,这是个推理故事,不是吗?神夏的手法就算玩上天,也有个度,这个度就是推理故事。第三季失守,是因为手法玩岔了伤害到这个度了。第四季能不能回归正轨,就看能不能再回归到这个度里来。也许一动不如一静,神夏的“双核”是相辅相成的,副线的探索有风险,怎么能遏制住它的负面效应?那就不应一味忽视推理情节的主线。不忘初心,才不至于让副线像在第三季里那样跑偏。

       回归双主角的402画面一下子清爽了许多。很多粉丝觉得神夏又回来了,我先说说这种好的观感从何而来。

      神夏第四季的暗黑风也许是编剧们为了拯救剧集的一次尝试,在第三季陷入“瓶颈的烦恼”之后。

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