【新萄京349000com】关于蛇的记录,放平心态

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再说平行剪辑。当爸爸被骗到器材室里去的时候,电影开始了平行剪辑,这边厢,女儿的目光投向原本属于爸爸的空位置;那边厢,爸爸在器材室里朝着门外看。平行剪辑带来的叙事张力,就来源于两个镜头想要交叉而不得。两股不可能交会的视线,最终交会在了观众这里。观众看到的信息跟角色知道的信息是不对等的,使得叙事不仅在银幕上展开,也在观众的心里展开。朋友,有没有想去告诉女主事情真相,或者去给爸爸开门的冲动?如果有,你就是被平行剪辑套路了。

一般的故事开头和结尾会让主人公在决策上有个翻天覆地的变化,但是这里面没有,他们还是选择了之前的生活方式,甚至连重新回归社会都以杀死主持人作为宣言。这就太巧妙了,看上去的确没有变化,但其实是被藏了起来。那个变化就在杀死印第安人之后,他们挖掘了新大陆——惩罚。

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尤其对剪辑印象深刻,不断跳跃式的剪辑,但完全没有杂乱之感,悬念铺垫的也是恰到好处。隐隐预感到并慢慢确信Jack是因那场大火而走,可看到他从火海中出来时又疑惑,直到放轻松些,感觉他暂时不会离开的时候,却又让他戛然而止于因吸入太多灰尘导致感染,继而引发心脏骤停

经得起时间考验的套路,才是好套路。这部电影,好看就好看在,用好了的套路。

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“这是部电影,这是一部好电影,但是它还是一部电影。”

想想,这样的离开不也就是我们在不断经历的分别么,总有些人或事会像倏的蒸发一样,一下抽离开我们的生活,可日子还要继续,这一天还在继续,我们还要继续走。

比如电影的最后一场大女儿比赛,就用到两个电影史上最经典的手法:最后一分钟营救和平行剪辑。

片子极赞的一点是他们被蛇咬后活了下来,而且成功越狱了,继续他们之前的样子,继续带着原罪生活。这才是真实的啊!

可是现在的影评都是什么?在我的另一份影评里也说, 正义联盟这部片子总体水准有所提高维持住了水准,所有演员都到位了,按照故事的线性发展叙事,如果说要给一百分,那确实不可能,毕竟没有那么高的程度,但你说及格有没有呢?我觉得是可以有。

大家都说《摔跤吧,爸爸》好,什么父爱如山,女性意识,家庭教育巴拉巴拉,看似很有道理,其实呢,跟电影本身没啥关系。离开电影视听语言谈电影的,基本上都是隔靴搔痒,很难说清楚到底这部电影为什么能打动人。

回到蛇的部分,两者都象征原罪,印第安人那段类似净化,Micky无意间杀掉了他,是本能的排斥。之后离开时被蛇咬伤,可以看作是惩罚。这惩罚看似是偶然的,其实是两人内心的自我惩罚。

后期人员表里,温登也编入了共同编剧的行列。温登的手法与扎导的摄影有着很大的不同,但是就算温登没有按照扎导的想法或是剧本走,我也不怪罪温登。

先说最后一分钟营救。概念我就不说了,想必大家都知道。《摔跤吧,爸爸》只把最后一分钟换成了最后一秒钟而已。这种手法自从被发明出来之后,对于制造紧张和刺激感,基本上百试不爽,当然前提是你得正确地运用。大女儿以四分落后,时间所剩无几。只有过肩摔,能拿五分,才能战胜对手,别无它法。那就看导演在什么时候让女主出大招。果然,最后那个过肩摔,观众开心了,导演故意升格镜头,拉长了时间,并不断特写计时牌,到最后一秒,哨声响了,观众紧张了,能不能拿到分呢?裁判一扬手,你流泪了。你不是被剧情感动,你只是被这个经典技巧套路了而已。

太多有意思的点!除了意象之外,片子最最最棒的地方在于剪辑和音乐,美妙!没什么好分析的,分析太人为。我觉得导演在力图让观众忘记他的存在,镜头、剪辑、声音铺垫都是为了这个。他成功了

正义联盟好不好看,我个人作为观众来说,我没期待说这一部作品会成为跨时代的作品如何,我的要求就很简单,符合我的观影程度就可以。

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印第安人的故事——“你为什么咬我?”“因为我是蛇”
Micky的自述——“你手持猎枪,会变得很清楚。就像我第一次那样,那时我明白自己真正的一面——天生杀人狂。”

扎克施耐德,很多人似乎并不知道,导演自己在拍摄这部片子的时候,期间女儿自杀,年仅才20岁。刚开始我没注意过关于这部片子的新闻,因为碟中谍6的拍摄,我还有幸在拍摄现场看到了汤姆克鲁斯,听闻有亨利卡维尔参加,我还搜索了相关信息。当时还在想拍摄碟中谍6的话,亨利卡维尔和正义联盟的档期可能会有重合,没想到还在拍摄中的导演会出现这样的事。

当然,100多年来,电影技术不断进步,但电影的视听语言并没有什么颠覆性的变化,电影讲故事的套路还是那几招哦。很多年轻的朋友呢,创新想得太多,前人的智慧却学得太少。这样不好。

两个人的婚戒是蛇,Micky的纹身是蛇,途中遇到的印第安人养蛇,最后两人因为被蛇咬伤而被捕。
蛇就代表Micky和mallory啊!

在这样的完全离开自己家庭的时间里,女儿因为自杀去世,无论是扎卡施耐德还是别的人,听了都会觉得这绝对是一件很令人痛心的事情。在华纳高层等,已经考虑将扎导更换,温登接任的这样情况下,想让扎导离开剧组,但是扎导回来还是继续赶工了一阵子,实在支持不下后,彻底离开,将所有的后续重任交给了温登。

我觉得好看。

我follow了一下拍摄进度,从16年正式宣布启动,再到真正实景拍摄去往冰岛,扎克施耐德至少也在剧组中呆了16年10月到17年5月,这7个月时间。可能很多朋友不清楚一部电影到底如何运作,但是也肯定知道导演不可能离开摄制组。而且作为扎克施耐德妻子,同时也是制片人之一,在这期间也是跟随剧组进行筹划。

然而大家的失望点都很奇怪,说实话,我看的时候可以非常清晰的看出扎克施耐德和温登不同的导演水准,甚至是剪辑叙事的不同,摄影风格的变化和编剧剧情的不同。我不能说温登就是一个伟大或是垃圾导演,因为我不是导演,我从观众的角度可以看出两者的不同,但这不同混合在一起,对这部片子并没有造成非常称之为“败笔”甚至是“缺憾” 的地方。

我还是想借扎导说的话:

为什么呢?

不用过誉也不用彻底diss,it's just a movie.

电影成型前是需要大量的后期制作,剪辑,补拍,再制作等等,还有配乐与宣传都要同步进行,扎导具体跟温登的职务交接涉及哪些部分,我们并不清楚,但是作为导演走后,交给谁来干这个活,都不是好事。干得好,别人会说那是人家底子打得好,干的差,别人会说都是你毁了。话又说回来,温登自己既然接过这个任务,继续拍摄,并且重新编剧,那他就应该承担一部分责任和荣誉。温登在扎导走后,不仅增加了补拍的地方,甚至重新进行了编剧,我不能说温登这样的做法就是好,但是扎导离开后,我也很难想象温登拿着摄制问题,后续剧情,人员安排,剪辑等,去跑到扎导那询问。这个时候也只有按照温登自己的想法来走了。

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