理发师陶德,仇恨无限复制新蒲京线上娱乐场:

    仇恨的极端是抛弃了理性的,然而依照十九世纪末的的哲学,理性的源头是源于本性的冲动,而仇恨是本性使然吗?当人们去试图将心里的压抑扩散出去的时候,他所看到的世界也就是压抑的,伦敦城的面貌被陶德的视角描绘成了阴云密布的黑色,而阳光明媚的世界里,他亦如行走的尸体一样没有人的颜色。原始冲动是否包括仇恨我们不能明确,然而被文明压抑着的仇恨的人,却一定不是哲学家们所描述的完人或者超人,陶德将对一个人的仇恨扩大到了所有阴云笼罩中的人们,这不是上帝的旨意,而是他的地狱。在这地狱里,他肆意的审判他所憎恨的人们,而他也同样是被审判者。
    电影所要传达的信息很明确,仇恨没有止境,仇恨会无限的复制,只要不停止杀戮,那么就不会停止仇恨的蔓延。而对于理发师来说,在他发现他亲手害死他的妻子的时候,或许他的内心已经空虚了,那一刻不管他的伤力多么强大,不管他的行动多么迅速,他也终于意识到了他的脆弱。仇恨是心灵脆弱的人最懦弱的世界观,信仰本能至上的哲学家们憎恨弱者,因为弱者会腐蚀人类的文明,弱者会侵害人们的利益,他们不赞同同情心的泛滥,因为同情弱者,你亦是弱者,当仇恨随着同情心和恻隐心蔓延的时候,我们的世界就如同那座被黑云笼罩的城市般脆弱不堪。当剃刀划开人的动脉的时候,我们便会怀疑理发师的动机,怀疑他是否还想着他的妻子,是否还想着他的女儿,是否还留恋着那段未曾被侵犯的记忆,我们只看到了疯狂和血腥,除此之外我们看不到其他。
    歌舞剧风格配上阴暗的情节,让人不禁想起了怪博士和他的科学怪人,看来那个年代的意识歪曲不仅是在对科学的无限的信仰上,也在于对强权的仇恨上。贵族气质的音乐旋律直抒胸臆,阴森古堡般的音乐氛围里,我们可以轻易了解人们的心思,而电影敢于将歌舞剧同这样一种主题相关联,并恰到好处,也是需要莫大的勇气。整个伦敦城就如同一个大舞台,而表演者的歌唱和演绎,直接触动着观众的神经,让人觉得在这里杀人没有对错,只有想或不想,法律是城市的维护者也是破坏者,平民既是受害人也是杀人凶手,而陶德却干脆执行了这种反抗,而他的行为的过激,亦是一种宿命。犹如俄狄浦斯的厄运一样,就算他拼命地寻求着心灵生的安慰,这种不安反而越发的侵袭着他的全身,因为他是在用不安平抑不安,用仇恨压抑仇恨,那些无辜的牺牲品终将成为索命的冤魂。
    如果用一个词语来概括那个产业至上的年代,应该是什么词?是机器,还是人?电影中我看不到人的身影,我看不到能够被称作“人”的形象,即使是那纯洁的爱情,那美丽的理发师的女儿和痴情的男子。那个时代的人性已经被记忆抹去了,一切都如同旋转地齿轮,冒着黑烟的机车,如同那肮脏的城市没有生气,而绅士们、小姐们又如同被模子扣出来的玩偶一样,仅仅是一堆匆匆过客。而时代的伟大,在于它所制造的雄伟的概念,在于一种集体信念和表象的活力。理发师的角色似乎是那个时代的异类,又似乎承载着那个时代所有人的心态,或者我们都理解错了,这心态不是来自遥远的三百年前,而是今天。人人都曾有过类似的欲望,划开仇人的脖子,送他们进入无底的深渊,也许是电影在给我们启示,也许是某些被改编的著作的本愿,仇恨并非我们所幻想的痛快的心理状态,而是一种散发臭气的腐朽之物,今天是这样,三百年前是这样,几千年前也是这样。
    他们也曾幻想美好,他们也曾试图过上正常的生活,可陶德做不到,这不仅仅是因为爱人的思念,也因为对杀欲的放纵。怨恨让他远离所有人,直到他杀掉他的妻子,杀掉与他相依为命的女人。而孩子对于他的仇恨却源他而起,仇恨不是最可怕的,这种仇恨的无限制蔓延却是。在杀掉他后,影片就结束了,而理发师的女儿将如何却是一个谜,这到底是电影叙事上的失误,还是在隐晦某些思维,我们只能凭借个人的理解去阐释了。
    仇恨可以使人的生命悲惨的终结,但仇恨却未曾终结,直至今日仇恨亦以无数的源头扩散着、蔓延着,谁有勇气将仇恨绝于自身,谁就有足够的资格英雄,不论是人界的,还是神界的。

2017/07/10 星期一 花椒看电影 第3篇|理发师陶德

你可以没听过“哥特”这个词,但一定看过蒂姆·波顿的电影,“哥特”就是其电影风格的最佳代言。这个老头,是个永远都长不大的孩子,有个怪异的头脑,总会有些奇特的发明“创造”,那些天马行空的绮丽影像根本就是些梦中的幻想,他其实是在讲“童话”,只不过是黑色的。简单的称他为“怪才”,也不足以评价,他就是在玩,把梦境玩进了电影,还要玩到极致。

《理发师陶德》:那一抹抹黑色的“红”

当电影运用悲伤、痛苦和死亡等主题的黑色风格,去剖析我们阴郁的情感世界,就形成了——哥特式电影。孤独、黑暗、高贵却饱含对美好的向往。

       在波顿电影构建的斑斓的魔幻世界里,那根最发光、最堪比水晶球魔力的魔杖,应该就是约翰尼·德普那双迷人无邪的眼睛了。在异想大师的教唆下,德普重操旧业,再次拿起了剪刀,看看剧照里那阴森冷酷的造型,总有点被“剪刀手爱德华”灵魂附体的神韵。不过,这次,剪刀可不是用来修修杂草的,那亮的发冷的银色剃刀,不是刮脸的,是修理喉咙沾染鲜血的。

 

在这一方面,蒂姆伯顿最能拿捏的恰到好处,特别是在和约翰尼德普的合作中,哥特风格简直发展了300年!

        一想到19世纪末的伦敦,仿佛就会触摸到那种阴暗潮湿、烟雾弥漫的神秘,而用歌舞剧的表演形式,加上强烈的“哥特”色彩,更浓厚了《理发师陶德》阴郁、黑暗的诡秘。电影就像一张黑色的画布,黑到张狂,却让人无法忘记那一抹抹眼前的红,四面八方,层层渗入,毫不留情,是流淌在地上的鲜血,也是内心最沸腾的思绪。黑在眼里,很压抑,红到心里,很热,很痛!

文/九弦日

如果你期待着一种极致的残忍,残忍到能够让你忘记生活中的一切,而只记得屏住呼吸、睁大眼睛,忍耐着狂躁的心跳注视那被黑色、灰色和血红色染遍了的银幕;如果你需要一种极致成美丽的残忍,那么这部哥特式电影《理发师陶德》绝对是你的首选。

        本杰明·贝克是个理发师,有着幸福的家庭,却因法官特平对他妻子美貌的垂涎,遭到迫害,被流放15年之久,而妻女也被无情的霸占。化名陶德,再次回到家乡,一切早已物是人非。他忘却不了对家人的思念,那是深切的红,他更抹不去对仇人的恨,那是刺骨的红。 法官的行径对于自己或许也是出于“爱”,但那是一种肮脏、一种猥琐,那是很丑陋的黑。陶德对妻女的爱,红的很美好,但被黑色的悲痛和仇恨玷污了。于是,红被注入了邪恶,爱成了动机,他要用仇人红色的血来祭奠自己的爱。就像手中的那把剃刀,能让人舒服,也能致人走向地狱。

 

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         每个人的心中都掩藏着魔鬼,只是需要激发,因爱,因恨,一旦失控,力量会强大到摧毁一切,包括心智。那个可怜的理发师,因红眼的嫉妒想要威胁陶德,却有幸成为了陶德“放红”表演的第一个观众,也直接激发了陶德内心最愤怒的红。陶德清醒了,他决心用杀戮来释放内心的怨恨,那是绝望的清醒,绝望到迈向一条通往黑暗的不归之路,红色的血在黑暗中彻底歇斯底里的狂舞起来。

 

很多人冲着德普波顿神话去看了,虽然说有些不理性,但是这部电影绝对值得!作为音乐剧改编,约翰尼德普在片中一展歌喉,过足了嘴瘾!但是值得肯定的是,德普的表演、歌唱都给观众带来了视觉和听觉上极致的体验!

          那是个人吃人的世界,弱肉强食就是最黑暗的描述。愚蠢是种罪,那些混在最下层的可怜人就像摆在案板上无辜的低能动物,任凭有权势的人宰割,这成了陶德极端的理由。原本的纯洁,在黑色的笼罩下,丢失了本色,像支被下了魔咒的玫瑰,只有刺,没了浪漫的鲜艳。那些上面的人,在陶德的刀下成了“肉饼”,开始供养下面的人。越来越多的血染红了陶德的剃刀,冲刷着夜空,越发黑暗、丑恶。

红色是一种爱,因爱执着,因执着而强大;红色是一种恨,因恨忧怨,因忧怨而癫狂。血,是红色的,可以很热情,也可以是罪孽的。爱恨纠缠着,当这一切,坠落在无底的黑暗里,红,会很亮丽,很残酷。

一片一开始,陶德在驱逐了15年后,带着仇恨回到了伦敦。他的妻子露西已不知所踪,而女儿乔安娜则被法官作为养女囚禁在深宅里。陶德遇到了一直暗恋他的馅饼店老板娘洛薇特夫人,她便让他在馅饼店楼上重新开张了他的理发店。随着他不断杀人做为肉馅,渐渐的馅饼的生意好了起来,托德一直在等着法官的到来以复仇,然而最后,没有人等到想要的结果。

          德普用他噬魂的演技,精彩的打造了一个“殿堂级”的嗜血狂魔,上演了一场“歌剧版”的“人肉叉烧包”。干净利落、刀刀入肉的割喉,虽早在《东方承诺》里就让人领教过,德普的“下刀”却还是让人措不及防,血涌喷张的画面让人心跳急促的同时,也多了点迷人、哀怨的艺术气息。

 

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           导演毫不吝啬的卖弄着血浆,在不断放血的过程中,也慢慢历练着陶德的杀人技术和对整个报仇计划的耐心。我很喜欢这一段落的设置,不仅仅是展现血腥的暴力,恰恰符合了“理发师”这个角色的身份。想最终杀死法官,就像高超的刮脸技术一样,不能操之过急,也不能犹豫不决。该出手时就出手,需要迟缓更要细心耐心,果敢又不能鲁莽,少一刀刮不干净,多一刀就呜呼了。

——九弦日。题记

开演不到5分钟,发现竟然是歌舞片,竟然还是德普献声,更是意外的收获!了解德普的都知道,摇滚梦算是圆了。

            其实,电影里除了臭烘烘的红色血液,还有很多纯真的红。陶德的女儿就是水手心中那抹最美丽无暇的红,正是这份爱让他最终救她脱离了苦海。洛薇特夫人又何尝不是深爱着陶德,虽然她每天都要面对鲜血淋漓的尸体,虽然她心目中对美好明天的红色梦想只能破灭在臭气熏天的红色血水中。还有那个孩子,对待洛薇特夫人只是一种红色的感恩。而陶德心中的红毕竟是黑色的,他双手沾满了无数人的鲜血,他终于为妻子报了仇却亲手杀死了最爱的妻子,爱消失了,仇也释怀了,他却倒在了自己制造的黑色血泊里。

 

鬼才导演蒂姆伯顿的才华已经不需要锦上添花了,配色、取景、运镜、流畅、音乐对白与人物剧情的协调、鲜红但不血腥的画面处理(虽然每次割喉我还是都无法自制的瑟缩了一下,我的本能反应真是太捧场了),服装与化妆更是无懈可击,色调的融合与凸显都充满了舞台剧的张力!

             这是一部能深刻到心里的好电影,好到你会被黑暗蒙住所有的希望,好到你会在黑暗中也能坚定的看见红不可预知的爆发。黑里的红是那么鲜明,红的却看不到一点光明。当年因为黄秋生的《人肉叉烧包》让包子不再热销,看过此片,在你走过理发店时,或许会下意识的摸摸脖子,还要使劲的大咽一口唾沫,好像,也是红色的。

你可以没听过“哥特”这个词,但一定看过蒂姆·波顿的电影,“哥特”就是其电影风格的最佳代言。这个老头,是个永远都长不大的孩子,有个怪异的头脑,总会有些奇特的发明“创造”,那些天马行空的绮丽影像根本就是些梦中的幻想,他其实是在讲“童话”,只不过是黑色的。简单的称他为“怪才”,也不足以评价,他就是在玩,把梦境玩进了电影,还要玩到极致。

如果说仇恨有灵魂,陶德就只是一只傀儡,一具被仇恨冲昏头的外壳。

 

陶德是心狠手辣的人,所以当另一个理发师大卫出现,并且企图提醒陶德他的过去的时候,他能得到的只有死亡。每个人都有不想提起的过去,在陶德极力想要掩埋的时候,在他已经换了新的身份容貌一心只想着报仇的时候,半路拦截的人当然只有死路一条。

在波顿电影构建的斑斓的魔幻世界里,那根最发光、最堪比水晶球魔力的魔杖,应该就是约翰尼·德普那双迷人无邪的眼睛了。在异想大师的教唆下,德普重操旧业,再次拿起了剪刀,看看剧照里那阴森冷酷的造型,总有点被“剪刀手爱德华”灵魂附体的神韵。不过,这次,剪刀可不是用来修修杂草的,那亮的发冷的银色剃刀,不是刮脸的,是修理喉咙沾染鲜血的。

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维洛特夫人付出了这么多,深深爱着陶德,帮助他策划和实现复仇计划,并在那样一个时代让他赚得满盆钵满,虽然做法不够正派,近乎残忍。最终却被挚爱推进火海,每一声惨叫都很复杂吧。

一想到19世纪末的伦敦,仿佛就会触摸到那种阴暗潮湿、烟雾弥漫的神秘,而用歌舞剧的表演形式,加上强烈的“哥特”色彩,更浓厚了《理发师陶德》阴郁、黑暗的诡秘。电影就像一张黑色的画布,黑到张狂,却让人无法忘记那一抹抹眼前的红,四面八方,层层渗入,毫不留情,是流淌在地上的鲜血,也是内心最沸腾的思绪。黑在眼里,很压抑,红到心里,很热,很痛!

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洛维特夫人很动人,她做足了一个女人为了爱情可以做到的一切。

本杰明·贝克是个理发师,有着幸福的家庭,却因法官特平对他妻子美貌的垂涎,遭到迫害,被流放15年之久,而妻女也被无情的霸占。化名陶德,再次回到家乡,一切早已物是人非。他忘却不了对家人的思念,那是深切的红,他更抹不去对仇人的恨,那是刺骨的红。

爱一个男人,洞悉了他的一切,他的爱情,他的仇恨,他的计划。

 

爱一个男人,帮助他在菜市场一夕之间扬名立万。

法官的行径对于自己或许也是出于“爱”,但那是一种肮脏、一种猥琐,那是很丑陋的黑。陶德对妻女的爱,红的很美好,但被黑色的悲痛和仇恨玷污了。于是,红被注入了邪恶,爱成了动机,他要用仇人红色的血来祭奠自己的爱。就像手中的那把剃刀,能让人舒服,也能致人走向地狱。

爱一个男人,帮助他杀掉所有其他人,我甚至还可以帮助他把尸体剿成肉馅,毁尸灭迹。

 

爱一个男人,最终死在他的手中,被他推进地狱一样万劫不复的火焰。

每个人的心中都掩藏着魔鬼,只是需要激发,因爱,因恨,一旦失控,力量会强大到摧毁一切,包括心智。那个可怜的理发师,因红眼的嫉妒想要威胁陶德,却有幸成为了陶德“放红”表演的第一个观众,也直接激发了陶德内心最愤怒的红。陶德清醒了,他决心用杀戮来释放内心的怨恨,那是绝望的清醒,绝望到迈向一条通往黑暗的不归之路,红色的血在黑暗中彻底歇斯底里的狂舞起来。

那个投奔他们的男孩对陶德的憎恨,对洛薇特的爱恨交织。致使最后,他用陶德惯用的方法杀死了陶德。

 

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那是个人吃人的世界,弱肉强食就是最黑暗的描述。愚蠢是种罪,那些混在最下层的可怜人就像摆在案板上无辜的低能动物,任凭有权势的人宰割,这成了陶德极端的理由。原本的纯洁,在黑色的笼罩下,丢失了本色,像支被下了魔咒的玫瑰,只有刺,没了浪漫的鲜艳。那些上面的人,在陶德的刀下成了“肉饼”,开始供养下面的人。越来越多的血染红了陶德的剃刀,冲刷着夜空,越发黑暗、丑恶。

本片的大反派竟是Alen Richman,在哈利波特中饰演斯内普教授。我太喜欢他那个气愤的脸部抽蓄肌肉表现了。这样的表演很学院派,这种不疯魔不成佛的角色确实很考验演技!

 

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德普用他噬魂的演技,精彩的打造了一个“殿堂级”的嗜血狂魔,上演了一场“歌剧版”的“人肉叉烧包”。干净利落、刀刀入肉的割喉,虽早在《东方承诺》里就让人领教过,德普的“下刀”却还是让人措不及防,血涌喷张的画面让人心跳急促的同时,也多了点迷人、哀怨的艺术气息。

关于此片,个人有一个最喜欢和最不喜欢的地方,最喜欢的是,影片结束于被割开喉管的陶德抱着亡妻而血流满地,而没有结束于陶德女儿与水手的未来,总算是没有来个俗套的happy ending。

 

最不喜欢的是,影片安排陶德的死,但是却假手于洛薇特夫人收养的孩子,躲着的他最后现身杀人总觉得有点突兀。

导演毫不吝啬的卖弄着血浆,在不断放血的过程中,也慢慢历练着陶德的杀人技术和对整个报仇计划的耐心。我很喜欢这一段落的设置,不仅仅是展现血腥的暴力,恰恰符合了“理发师”这个角色的身份。想最终杀死法官,就像高超的刮脸技术一样,不能操之过急,也不能犹豫不决。该出手时就出手,需要迟缓更要细心耐心,果敢又不能鲁莽,少一刀刮不干净,多一刀就呜呼了。

 

其实,电影里除了臭烘烘的红色血液,还有很多纯真的红。陶德的女儿就是水手心中那抹最美丽无暇的红,正是这份爱让他最终救她脱离了苦海。洛薇特夫人又何尝不是深爱着陶德,虽然她每天都要面对鲜血淋漓的尸体,虽然她心目中对美好明天的红色梦想只能破灭在臭气熏天的红色血水中。还有那个孩子,对待洛薇特夫人只是一种红色的感恩。而陶德心中的红毕竟是黑色的,他双手沾满了无数人的鲜血,他终于为妻子报了仇却亲手杀死了最爱的妻子,爱消失了,仇也释怀了,他却倒在了自己制造的黑色血泊里。

 

这是一部能深刻到心里的好电影,好到你会被黑暗蒙住所有的希望,好到你会在黑暗中也能坚定的看见红不可预知的爆发。黑里的红是那么鲜明,红的却看不到一点光明。当年因为黄秋生的《人肉叉烧包》让包子不再热销,看过此片,在你走过理发店时,或许会下意识的摸摸脖子,还要使劲的大咽一口唾沫,好像,也是红色的。

-2007.1.29

 

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