第三遍看泰坦尼克是什么样的感觉,不只是一场

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直到露丝放弃救生船跳回船舱,和从顶层赶来的杰克相拥,杰克不停地重复着“Why?”“You stupid Rose.”露丝一句“You jump,I jump.”让我全线泪崩,接下来的屏幕在我眼前就是糊的,最后十五分钟更是哭得连台词都没听清楚。谁说心智成熟的人鄙视爱情?这样纯粹的爱情足够其中的主人公回味整整后半生。

以我的死唤回你堕落的人性。

直到穿长筒靴的士兵控制了华沙。小杰克并不知道这些士兵是纳粹的魔鬼战士,小杰克的个子很矮,他甚至看不到长筒靴子究竟穿在什么人身上,一方面他敬畏这些衣装严整的士兵,另一方面却又对他们无所畏惧。

今天看了第三遍,这么多年一直舍不得反复看,怕看烦。就随便谈谈吧,第一遍的时候吧,和大多数人一样,结尾泪目。第二遍的时候从杰克和露丝相遇到中间部分的谈情说爱,每分每秒都在触动。最可怕的是第三遍....当杰克和他朋友赢下船票奔向泰坦尼克的时候,你就已经想哭了....要凑140字诶。那就废话不多说,快去看电影,快去看电影,快去看电影!!!!

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读《别问我是谁》需要付出一点毅力。小说作者杰里·史宾尼利的写作特点是直接、冷峻,他很少渲染气氛,也很少使用排比句和形容词,读起来容易感觉干巴巴的。但进入故事之后,会发现这种独特的文笔,营造了一个精彩的故事世界,小说情景的简洁以及转换之快,让它具备了镜头感,小说人物在简单的勾画之下具备了电影人物般的直观。《别问我是谁》也因此被称为“二战成长小说经典”。

还有要求体面着去死而拒绝救生衣希望来一杯白兰地的绅士、躺在床上相拥而卧的老夫妻、那个站得笔直念着祈祷词的牧师,身边围绕着上帝的信徒们。最后数以百计的人飘在海上,哭号,惨叫,这里没有上帝,这是魔鬼的盛宴。

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小杰克是一个小小偷,华沙是他的天堂,商店、面包房、穿狐狸皮衣服女人手中的购物包,都是他食品的来源。虽然被追赶、被咒骂,但并没有人抓住过他。

故事最开始出现的是从马车上走下来站在人群中,神情落寞却美得纤毫毕现的凯特·温斯莱特——贵族姑娘露丝,下一个镜头就是在赌场里为了两张船票赌上所有钱的杰克——他想回家。露丝很不幸,生在贵族却长了一颗反叛的心,杰克的出现撕开了她那个反叛的裂口,再加上他们在绘画艺术和生活等等很多方面的共同点更是促使露丝在相识两天后就告诉杰克:等船靠岸后,我跟你一起走。此时距离泰坦尼克号沉没还剩下六个小时。

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小说以小杰克的身高,将二战时期的波兰划分成了两个世界。在高于长筒靴的世界,纳粹将犹太人关进隔离区,进行屠杀,而在低于长筒靴的世界,小杰克和他的朋友们自由穿行,虽然目睹大人们遭受的残忍对待,但仍能保持专属于孩子的那种单纯的快乐。小说因此具备了强烈的对比效应,它比那些直接描述纳粹暴行的作品,更能折磨读者的心灵。意大利电影《美丽人生》曾用过这种创作手法,上半部分的欢乐和下半部分的阴冷,把战争对人的伤害描述得淋漓尽致。

但经典最不怕的就是时间的淘洗,我庆幸在大多数人都遇到它的年龄里遇到了它。外国人对某个异性来电的速度比电流都快这一点挺让我惊讶,就像杰克和露丝在一起从前到后只花了不到两天的时间。Soulmate,我只能这么理解。如果不是精神上有极大的吸引力的话,怎么会这么快就决定和对方共度余生?后来露丝为了救出杰克爆发的勇气更让我无比确定这一点。

用我的死亡唤回你最后的人性。原本紧握武士刀,垂直悬于额前做着杀伐前的祈祷的世野井,在这一次却忘了武士的礼数,他终于得到了杰克的爱,却从此刻开始要永远失去他了--他必须亲自判处当众暴露同性恋倾向的杰克以死刑。 于是铁丝网中间如雪的沙土活埋了世野井生命中最爱的那个人。桀骜不驯的金发变成惨淡的白,他披着蓝色的月光而来。跪在杰克脑后割下他的一缕头发悉心珍藏,又绕道杰克前面,立正,敬礼,最后踏着宿命般的圆沉默离开。徒留一只白蛾停在杰克眉间。飞蛾扑火,不正是他们感情的写照吗? 当世野井在被处死前委托劳伦斯将杰克的头发带回日本的神社时,我想这一次,他们终于可以在樱花下共饮清酒了。 最后,灵感来自木心先生的《大卫》,我觉得非常适合这部电影的原声Forbidden Colours. 我也写了一首小诗。就叫《禁色》吧。 请别看我 我自化灰 形容枯槁 请别看我 莫抚摸我 我肤淬毒 寸寸断肠 莫抚摸我 来亲吻我 我唇芬芳 默唤你名 来亲吻我 快轻拥我 我发似月 披夜缠刀 快轻拥我 你遥望我 我自腐朽 你等待我 我已湮灭

上次因为一部作品哭这么惨是看到《明朝那些事儿》里张居正死的时候。这部电影是很多人青年时永恒的记忆,很遗憾不是我的,它上映的时候我只有一岁多。

因为坂本龙一的曲子而慕名去看的电影。看到俊秀的坂本龙一,青涩的北野武以及有着一双异瞳的大卫。 惊叹于这部电影到底还要凝结了多少奇迹之余,这一次我被大岛用电影凌辱观众精神的手法折磨的“痛不欲生”。我想,这战场上从来都没有过快乐的圣诞。 对感情的隐忍,对性的压抑,对暴力的滥用,对宗教的狂热,对文明的冲突,对“正确”的偏执以及对爱的释放。 眉眼如画的日本军官世野井从看到杰克开始就沉沦于他的卓尔不群。伴随着柔缓暧昧的音乐我看到年轻睿智的军官眼里暗暗浮动的深情。 日本军官,如世野井,总是飒飒军装好像遗世独立,手戴纯白手套仿佛不染纤尘;只有腰间那柄长剑提醒着我们那个民族凝聚在刀刃上的弑杀与残暴来自于战场对信念的疯狂。 于是他们的相遇好像一场意外的宿命。 他总是在那桀骜不驯的金发下的异瞳的注视里,自我凌迟他的理智。他隐忍着,折磨着彼此。我突然特别心疼这样的世野井。克制的,隐忍的,压抑的世野井。比起像烈日一样热烈的杰克,他更像如水的蓝色月光。 所以全片有两个桥段的色调都是一样静谧沉默的蓝,一样如水的月色,一样的隐忍与无奈。 一次是杰克抱着劳伦斯准备出逃时。伴随着坂本龙一那悲伤绝望的配乐,杰克望向不得不对他们拔刀相向的世野井,望进他泫然欲泣的眼时,他把与之对抗的腰刀沉默着插入土地里时。世野井那绝望的质问“为什么要放下刀,为什么不与我决斗,这样你就可以走了!”还有那句没说出口的,杀了我,你就可以自由了。我愿意为你而死。我愿意的,只要你用刀刺向我。 可是他没有。他知道卫兵是会杀他的,可是你不会。原来杰克的深情早在这已经昭然若揭,可是悲伤如我与世野井又怎么能发现呢? 所以当你渐渐堕入疯狂杀戮的地狱,准备处决无辜的人,即将失去最后一丝人性时;他坚定的走来。整理衣冠,拂去灰尘,一步一步毫无犹豫的走向你。你推搡他,愤怒的手在爬上杰克的颈,推向他的脸时却变成了悲痛欲绝又饱含深情的抚摸。你不愿伤害他。但是他还是决绝的在摔倒后走回来,吻上了濒临疯狂的世野井。

妈的,为艺术而生的人注定了甘心为艺术而死。

艺术的元素贯穿露丝和杰克的相遇到相守,更贯穿这部电影,令我印象极为深刻的是灾难来临时的那四个演奏家——我希望以“家”来称呼他们,几乎所有乘客都在忙着逃命,场面慌乱失控,只有这四个人站在原地以轻快欢乐的音符安抚所有人的情绪。奏毕,“各位,今晚与你们共同演奏是我的荣幸。”

列出这些只是发现,从《暹罗之恋》、《霸王别姬》再到这部《泰坦尼克号》,很多经典之所以成为经典,是因为它不光讲述禁忌之恋、同志之爱、歌颂伟大的爱情。还有很多其他的,比如亲情、友情、生活、人性,大一点的甚至上升到家国,这些次主题甚至占着不小的篇幅。它不怕观众从任何一个角度考量它。一部电影映照一个时代。这是那些“烂片”所远不能及的。

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