禁忌中挣扎的爱情,影史100部爱情典藏完全解读

绚丽无垠的沙漠,惊心动魄的战争,爱情就在这个背景这下发生了。
而通过一个被烧得脸都没有的男人躺在床上的回忆来讲述,这样的爱情往事不动人也难。
因为,这注定了是悲剧。

看过不少二战题材的电影,也看过不少婚外情的电影,但看完将两者结合的《英国病人》,令我无比震撼,影片通过一个面部烧伤病人和一个不断痛失爱人的护士视角,将战争、国家、婚外情、身份归属等表现得淋淋尽致。

战争与爱情,这样的情节设计是众多经典的电影和故事里不可或缺的桥段。

就是爱

正如很多人说过的,这个电影说得很散,加上是分了两个晚上看的,所以很多情节都没办法对上号,比如那个刚开始出现的男人,为什么要谋杀艾玛殊?还经常把年经的艾玛殊和艾迪弄混了。

电影伊始,一切都透露出一种冥冥中注定。

故事有两条平行交错的叙事线索,一条是好心的军医汉娜在废弃的修道院里照顾垂危的英国病人,一条是奄奄一息的英国病人时断时续的回忆。

 

把情夫和丈夫弄混了,这可是一件罪恶的事情。

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故事发生在二战,艾玛殊伯爵爱上了朋友的妻子凯瑟琳,爱情战胜了道德,他们一起背叛了凯瑟琳的丈夫杰佛。东窗事发之后,被嫉妒充斥了心灵的杰佛开着飞机搭载着自己的妻子准备和艾玛殊一起同归于尽。电影里一开始艾玛殊和杰佛驾驶着两架飞机肆意的翱翔在沙漠上空,女主角坐在前排漂亮的金发被空中的气流微微吹起的画面不过短短两个小时后就以杰佛沙漠中机毁人亡的悲剧场景惨烈收场。凯瑟琳身受重伤,艾玛殊为了救她,徒步三天三夜走出大漠向英军寻求帮助,却误被认作德国人押上囚车,逃脱之后不得已出卖了自己的祖国向德军求助,可惜,当他最后开着灌满德国汽油的飞机飞回洞穴的时候,凯瑟琳已经魂归大漠。

《英国病人》The English Patient 年代:1996年 / 导演:安东尼.明格拉 / 主演:拉尔夫.费因斯、克里斯汀.斯科特.托马斯、朱丽叶.比诺什

当然,说到底,这个电影的叙事模式就是这样的,一个女人和两个男人的故事。
说得不好听一些,就是一个偷汉子的故事。

二战期间,一架英国飞机飞越撒哈拉沙漠时被德军击落,飞机上的机师起身保护前座的女子,导致自己全身严重烧伤,无国界观念的贝都因牧人将他送到盟军战地医院,由于受伤失去了记忆,所以片名叫“英国病人”,你会发现,即使是病人,大家也要弄明白他是德国人还是英国人。

汉娜在照顾艾玛殊的过程里,与一位英军的中尉坠入爱河。然而战争结束后,两个人却仍旧因为战争后续的事宜不得不天各一方。当德军战败的消息传来,中尉的好友欢呼着回家的口号喝着啤酒爬上广场的雕塑庆祝,却和自己的未婚妻一起被隐藏在那里的炸弹炸得身首异处。

《看电影》的一句话评价:一种令人放弃一切的爱情。

并且,在他们约会交往的时候,除了做爱他们还做过什么吗?
于是,导演只能让他们的做爱更诗情画意一些了。
于是,我们就看到了,送凯瑟琳到家的时候,凯瑟琳问艾玛殊要不要进来坐坐,艾玛殊说不要,并且称她为夫人。可是当凯瑟琳到房间的时候,发现艾玛殊居然躺在她的床上,头发里还是沙子,他暴力的抱住凯瑟琳,撕烂她白色的裙子。
然后……(此处略掉500字)

女护士汉娜、卡拉瓦乔,一个叫基普的锡克族排雷工兵和他生活在一座废弃的别墅里,慢慢的,英国病人记忆被唤醒。原来,他真名叫艾玛殊,是一位匈牙利的历史学家。

这就是战争,战争年代的爱情,战争塑造的时代悲剧。战争之所以残酷,正是因为它撕裂了太多美好的东西给人看。

 

非洲的圣诞节十分的热,但是他们只能在这里过节,凯瑟琳的丈夫扮成圣诞老人送祝福,而凯瑟琳呢,在军队奏的国歌声中和圣诞音乐中,她和艾玛殊在一个过道里做爱,大汗淋漓。
那时候还是大中午的,阳光通亮。

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躺在病床上的艾玛殊不断回忆着过去美好的日子,在飞机触地的那一天,他心如刀割的抱着身受重伤的凯瑟琳走在苍茫的沙漠之中,包裹着凯瑟琳的雪白的纱裙飘荡在如血的残阳里,一如那个残酷的,被鲜血染红的战争年代

      第一次看《英国病人》是在四年前,初中毕业的我囫囵吞枣的“观赏”完了这部电影,并且得出了“看不懂”的结论。近3个小时的片长让我有点吃不消,唯独那个男主角抱着缠满了白纱的女人走在黄土峭壁上的镜头给我留下了印象。四年后我再次看这部爱情经典,才稍微有了点体会,有了点感动。因为我了解了当相爱的人却最终不能在一起是什么滋味。

夫妻的第一年婚姻叫作纸婚,凯瑟琳的丈夫想给妻子一个惊喜,于是先打电话给凯瑟琳说不回去了。而在窗外,他听到了他们的欢歌之声,听到了他们放的匈牙利音乐,在音乐中,艾玛殊将凯瑟琳喉块下的那个洞,命名为艾玛殊海峡。

艾玛殊,一个本可以在城堡里好好当伯爵的历史学家,却跟着探险队来到撒哈拉沙漠进行考察,而与丈夫杰弗里新婚周年的凯瑟琳,跟着丈夫也来到了撒哈拉沙漠。

 

如果不是战争,如果他们没有这么固执,那么这个故事就会成为一个婚外情的通俗小说故事。
比如《包法利夫人》,比如《安娜,卡列宁那》
电影里也提到了后一部小说,安娜卡列宁那。列夫托尔斯泰是一个爱说教看重道德的老头,他写的这部小说并不是歌颂安娜对于这个社会的反抗精神什么的。基督教反对通奸,他在这里也只是写了一个通奸女人的痛苦和她最终受到的惩罚。
告诫我们要好好遵守道德规范,不要通奸,不要做坏女人。

凯瑟琳的出现,一下子就吸引了艾玛殊的目光,可以说是一见钟情。他不像其他人一样自然的跟凯瑟琳相处,或许正如他所言“我不善言辞”,但谁遇见心仪的另一半举动能正常呢?多少都有些不自然和刻意啊!

不一样的爱

 那我们为什么又原谅了这一对奸夫淫妇了呢?
因为浪漫的沙漠背景?
因为凯瑟琳的美丽得如此无邪?
因为她是真诚的?
还是因为她最后死了。

在沙漠篝火晚会上,大家一起玩“转瓶子”,凯瑟琳给讲了“奴隶偷窥王后最后谋权篡位”的故事。艾玛殊透过火光看着凯瑟琳若有所思,随着电影情节推进,这个故事暗含了三人的结局。

     影片叙述了两段发生在不同时空的爱情故事。艾玛殊和凯瑟琳实际上发生的是一段婚外恋,但是由于这段爱情是放置在第二次世界大战的背景下,所以他们的感情也不可避免的发生了异化。艾玛殊是一位地质学家,在非洲的考察中他结识了朋友克里夫顿的妻子凯瑟琳,并不可救药的爱上了她。在市场里,他跟踪她,还在自己的小说里写到她。渐渐地凯瑟琳也爱上了艾玛殊。两个人激情碰撞,那份爱情犹如非洲大沙漠般炙热。但是凯瑟琳在一次飞机降落时出事,艾玛殊将她安置在山洞中,为她去找医生。可是他回来的太晚了,凯瑟琳已经在洞穴的黑暗中离开了人世。这份爱情在最后飞机砸向地面的火光中宣告结束。影片当中的另一段爱情是发生在战争即将结束的意大利的一个修道院里,这里躺着一位脸部被烧得面目全非的伤员。他就是后来的艾玛殊。一位叫汉娜的女护士每天陪伴着他。汉娜和印度小伙基普有一段是是而非的爱情。他们的爱情在影片当中展现的极少,只能看到基普挥舞着绳子,让汉娜在大教堂里开心的看着壁画。他们的爱情其实更加异化,因为最后基普要离开时,汉娜并没有阻拦,只是目送着他逐渐远去,似乎在他们看来爱情就是短暂的相处,只要有过激情就足够了。这两段爱情形成了鲜明对比,可惜没有一个是我们平时所见的正常的爱情,他们都是被战争异化了的爱情。

但是既然是主角,总归是对的。而错的,却在是配角,比如凯瑟琳的丈夫哈迪,尽管他同样英俊,同样优秀,同样深深的爱着凯瑟琳,但是,我们却反而责备为什么他先娶到了凯瑟琳,从哪里来的这个老男人,横亘在凯瑟琳和艾玛殊之间,让他们不能在一起。
可是,当最后哈迪开着飞机,带着凯瑟琳,对着艾玛殊撞上去的时候,我们懂得他心里的绝望和憎恶吗?
他要和这两个人同归于尽。

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    此外,汉娜对烧伤的艾玛殊也有一种朦胧的感情。她有开心的事情就会将给他听,为他擦洗身体,在战争胜利后还冒着大雨带着他在外面狂欢。无论何时都不离开他。这种关心已经超出了护士对一个病人的关爱,可以说汉娜其实还是个没有长大的孩子,这从她独自玩跳房子就可以看出来,而她的丈夫在战争中的去世又令她没有了感情支柱。艾玛殊的出现令她一下子拥有了精神寄托,他富有神秘感的身世满足了汉娜对一个男人的所有幻想。因而会对这个说话都不利索的艾玛殊产生如此深厚的依赖。但是,无论怎么说,艾玛殊只是汉娜感情的替代品,但是在那种环境下这种选择无可厚非。

电影中,最心疼的人就是哈迪了,那个戴绿帽子的丈夫。
他多无辜。
葬身沙漠,可是却没有人理他了,凯瑟琳被撞得全身骨折,被艾玛殊抱起,然后这就是这个悲剧电影最悲情的时刻了。
男主角将女主角放在一个洞穴里,告诉她他要去找人帮忙,要她在这里等他,他走了三天三夜,从不休息,等他看到英国军队,请军队去救人的时候,却因为这个名字像是德国人名字的关系被关押起来。
此时的他焦虑得嘴唇案列,心烦意乱,他爱的女人正在一个冰冷的洞穴里,孤独的煎熬着,说不定已经死去了。
可是他还被这些没人性的军官用火车运往欧洲。

其实,凯瑟琳也对面貌英俊、眼神深邃的艾玛殊有感应,他们在集市上、在舞会中不断相遇,两人互相吸引,却又极力压制这份不该产生的情愫。直到汽车翻下沙坡,晚上又遭遇沙尘暴,两人躲进狭窄的车厢避难,彼此爱慕的二人被外力聚拢在一起,终于突破矜持显露心迹。

     为什么说艾玛殊和凯瑟琳的爱情是异化的呢?艾玛殊对待爱情胜过了一切,他什么都不顾只为了能和凯瑟琳在一起。当飞机出事后,他对克里夫顿不闻不问,只抱起凯瑟琳慢慢的寻找安置之处;为了找到汽车来解救凯瑟琳,他又用绘制的北非地图来和德军交换。可以说他为了爱情出卖了所有,甚至正邪立场。因而艾玛殊是一个很富有争议的人物。电影最后没有让他们“终成眷属”似乎也是情有可原,当爱情胜过一切,可能往往换不到想要的结局吧。

他找了个借口,跳下了火车,一瘸一拐的在沙漠里蹒跚,他要回去的,他要履行自己的承诺。然后他遇到了德国人,然后他把地图给了德国人,交换汽油。
他开着英国的飞机,德国的汽油,去往那个沙漠里的洞穴。

被困在沙漠凯瑟琳,看完艾玛殊的笔记后,告诉了他“飞机不是新婚礼物,是英国政府的”,而丈夫真实身份是一名间谍,艾玛殊立刻反问“婚姻也是假的吗?”凯瑟琳目光看向远方,回答道“不,婚姻不是假的。”

 

而这里又涉及到了一个讨论,为了爱人出卖国家利益,这是不是正确的?我们这些看爱情电影的小女生当然会为这种行为感动得涕泪涟涟,感觉这才是真爱?为了爱是可以放弃一切的。
可是,后果是什么,德国军队侵入这个城市,死亡无数。

一句话,将两人拉回现实。

沙漠中的史诗

可能当时的艾玛殊也是他焦急了,一个着急的人是什么事情都做得出来的。

所以,当他们到了开罗,凯瑟琳邀请艾玛殊去她房间坐坐时,他目光闪烁地回绝了,并称呼对方“克利夫顿太太”将自己硬生生拉回了朋友的位置,也断了凯瑟琳的念想,要回了他自己的笔记本。但是某些东西遇到压力越大,反弹就越厉害,爱情尤其如此。

      整部电影采用了“倒叙 夹叙夹忆”的方式,从最终艾玛殊带着已经离开人世的凯瑟琳乘坐飞机并最后被烧伤开始讲起,娓娓道来的讲述了过去和现在的两个时空里的故事。艾玛殊和凯瑟琳的爱情令人动容,汉娜的爱情又十分有跳跃性。穿插式的结构将两个故事叙述的错落有致,别具一格。

这让人又想起了另一个电影,色戒,先不讨论那个“很黄很暴力”的问题,另一个让伦理学讨论的问题是“该不该爱上汉奸”,王兰芝的行为害死了那么多个抗日志士,而这个特务继续危害人民,出卖国家民族。
可是,她有一个很高尚的牌子挂在胸前
“爱”
我们又该怎么说呢?
在这个宣扬“爱可以战胜一切”“为了爱我们可以牺牲一切”的年代,我们又该说什么呢。

回到自己的房间,艾玛殊甚至没有洗漱,倒头就睡,无人知道他埋在被子里的双眼,是否流泪,因为拉尔夫·费因斯的眼神过于深邃,我一度觉得,他眼睛里藏不住喜怒哀乐,只要稍有波澜,他的眼睛里或波浪滔天,或繁星满空。

      以前看过《阿拉伯的劳伦斯》,对片中那一望无际的大沙漠印象深刻。这部电影同样是以黄色为主,这种黄色突出了影片从始至终的悲悯气氛,暗示了电影的情感基调。著名配乐大师加布里.埃尔创作的音乐也弥漫着沧桑、悲苦的风格,为影片再添了几分悲剧色彩。

再回到这个电影,回到沙漠,回到洞穴,凯瑟琳已经死了,留下的,只有她写的那段情意绵绵的话。

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      安东尼.明格拉凭借这部电影一跃成为世界一级导演行列。该片在奥斯卡上横扫包括最佳影片在内的9项大奖,可以说是名至实归。我个人对片中朱丽叶.比诺什的表演印象深刻。

也就有了卡瑟琳主动敲门,走进他的房间,两人共浴爱火之时,费因斯目光从不可置信到星子般霍亮再到两人谈到“你最恨什么”时深邃如海。背叛婚姻的爱人,以及占有不属于自己的爱情,都将付出代价。

 

他们的爱情,在撒哈拉沙漠时最美好,因为沙漠是个道德约束相对薄弱的地方;在那里,自然的力量强悍凶险,文明的束缚与牵绊则暂时隐退,甚至隔绝了外面战火纷飞的残酷无情。面对自然暴虐时,人与人之间,容易产生惺惺相惜之感,也更能听清楚自己内心纯真的欲求和渴望,艾玛殊与凯瑟琳的爱情得以暂往世俗道德枷锁,自然而然的生长起来。

来电指数:

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艾玛殊和凯瑟琳 4星半

这段禁忌之恋之所以是个悲剧,除了饽于道德枷锁,也跟当时环境有关系,影片场景在沙漠和城市来回切换,道德禁忌的强弱也随之变化,三人的情感结局也越发明朗。

汉娜和基普 2星

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汉娜和艾玛殊 3星半

圣诞节阁楼的偷情,占有与被拥有到达极致;杰弗里结婚纪念日的发现,坐在车里抽了一整夜的烟,凯瑟琳在电影院提出分手,艾玛殊痛苦得不能自拔;聚餐时艾玛殊的胡言乱语,门后痛苦质问。一场禁忌恋,三人都陷入了不同程度的痛苦之中。

 

此时,战火蔓延开来,杰弗里开着英国政府的飞机去接艾玛殊,可当飞机即将着陆时,杰弗里却改变了主意,他想三人一起同归于尽。然而当场死亡的,却是杰佛自己。

接吻镜头:

将受重伤的凯瑟琳安置到流浪者山洞后,艾玛殊向她承诺,他一定会回来救她,在沙漠徒步三天去最近小镇借医生回山洞救人。英军首先要弄明白艾玛殊的国籍,也就是身份归属的问题;即便那边有人要死了,因为艾玛殊奇怪的名字和近乎疯狂的举动,英军主观臆断他是德国人,于是艾玛殊被囚禁。在他逃离火车后,他用自己绘制的探险地图与德军交换了一架飞机,他说:“殷俊视我为敌人后,我就把地图给了他们的敌人”,飞回了山洞。

6处

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“我知道你会回来,将我带往风之殿堂,那是我一心向往。”

爱情箴言:

回到山洞的艾玛殊,只见到了已经去世的爱人和留下的一本厚厚的笔记本附带着爱人的临终遗言。在流浪者山洞中,凯瑟琳在绝望与憧憬交织中等待爱人的到来,可她心里早已察觉这次分别将成为永别,也就有了艾玛殊离开前,她对他说的那段“关于葬礼”的愿望。

凯瑟琳:“亲爱的,我在等着你。黑暗中的一天有多长呢,或者,黑暗中的一个礼拜呢?这会儿火已经熄了,我冷得要命。我真应该把我自己拽到外面去,不过,也得外面有有太阳才行。恐怕我现在是在浪费那亮光绘图,浪费那亮光写这些东西。我们会死。 但我们死的好富有。我们拥有着自己的爱人和部类;拥有我们曾经吞咽过的美味;拥有我们进入的身躯,我们在其中就像在河里游啊游。我们把恐惧埋藏在这里面,像这个凄凉的洞穴。我要把所有的这一切,都铭刻在我的身躯上。我们会有着真正的国度,可不是地图上勾画的边界,或者强权者的名字所代表的那种。我知道你会回来,把我带出去,带我走进风的宫殿。在这样的地方和你,和朋友们一起漫步,那就是我所想要的一切了。一个没有地图的地球。灯光也熄灭了,我现在是在黑暗中书写。”

凯瑟琳的结局一定是宿命般悲惨结局的,一方面是婚姻背叛带来的道德枷锁,只要她活着,身上永远都是杰弗里妻子的标签,她与艾玛殊的爱情是伤害丈夫为代价而偷来的,注定得不到世人的祝福,另一方面战争的残酷,也会将两人拆散,在艾玛殊驾驶飞机带她离开沙漠被德军击落就可以推测出。两人的爱情,离开沙漠,就会死无葬身之地。

 

如果看得仔细,你会发现,那个憎恨“ownership”的伯爵,却弄不清所属关系,跨过了道德底线占有了朋友的妻子,为了履行承诺,将地图出卖给了同盟军的敌人。所以,《英国病人》的背后,身份归属的不明挑起的战争,男人女人战争,杰弗里开着飞机想要三人同归于尽,国与国,民族与民族的战争:间谍、地雷、苦心、折磨、复仇、死亡。甚至他自己,与凯瑟琳初次云雨后,希望她离开后,就忘了自己的人,却把凯瑟琳胸骨上切取名为“艾玛殊海峡”。爱情,总是要带上“占有”的调子。

还记得电影开头,凯瑟琳讲的那个故事吗?所以能摧毁疆界的,一是战争,二是爱情,很巧,他们的爱情生于战争年代,注定以悲剧收尾。尽管艾玛殊以“英国病人”的标签苟活,但如他所言“凯瑟琳死了之后,他的灵魂也跟着死去,活着的只是一具躯壳。”

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最后,他连这躯壳也不想要了,于是向汉娜护士求了几只吗啡,在聆听爱人遗言中安详的沉睡过去。

虽然《英国病人》二战为背景,却通过两种时空交错的爱情,从侧边烘托出战争的残酷,杰弗里因为战争被迫成为英国间谍来到沙漠,艾玛殊因为救心爱的女人出卖同盟国,从而造成无数人死于战乱,汉娜爱的人和爱她的人都死于战争,就连爱人基普,也因为战争面临随时丧命的可能。如果不是战争,他们不会相遇,有的人也不会牺牲。

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但好在,艾玛殊在汉娜的照顾下,终于可以与爱人“团聚”,艾玛殊是幸福的,他得到了凯瑟琳全部都爱,而汉娜,在拉卡瓦乔的帮助下,离开了别墅千万维也纳,她要去找基普,她要与那个带她在黑夜中看壁画男人永远在一起。电影结尾,也暗含着战争结束,人们即将拥有属于自己的幸福。

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