四个男人与一个女人的战争故事,一朵从战争中

狙击步枪和白屁股,这是我在这部电影里看到的最美的两个画面。

        一朵从战争中奋力开出的花

一部没有俄国人参与的讲述俄罗斯英雄的故事。为什么这样一部巨著是由德国/爱尔兰/英国完成的呢?我想,或许爱国主义的阵营不同,但是对于战争,英雄,人性,爱情,在哪一个阵营却都大同小异。

我把这片子归为四个男人与一个女人的战争故事.本来是说三个男人的,他们分别是苏军狙击手瓦西里,苏军政委丹尼洛夫,德军狙击手寇里克,与苏军女狙击手塔妮娅,后来发现漏了一个小男人沙查,就加上变成了四个男人与一个女人了.

一个至阴至柔,一个至刚至强。

        ——浅评《兵临城下》
影片是由法国导演雅克•阿诺执导的作品,此片同时也是一部备受争议的战争片。导演之前一部情欲电影《情人》就曾引起轩然大波。好莱坞式导演 法国浪漫情怀 残酷战争背景 紧张危险的主题,这部电影究竟会给我们带来一种怎样的感念?
二战著名的斯大林格勒战役中,德、苏两军对峙,成千上万的士兵互相厮杀、尸横遍野,船上的指导员崩着青筋毫无畏惧的大声鼓舞士气,尽管头上便是德军空军在轰炸,扫射,尽管身边的人不停的死去,都毫不畏惧。其场面制作效果与调度可以与《拯救大兵瑞恩》里战争场面相媲美。也其他战争片一样为我们再现了战争的残酷。瓦西里在内的被运送到前线的士兵们领取武器的时候指导员一本正经的喊:“两个人一把枪,没有枪的人跟在有枪的人的后面,等前面的人死掉你就捡起枪继续战斗!”我起先觉得可笑,难道当年苏联红军比中国红军还要穷?接下来导演领着我们这些从未接触过战争的人去领略上战场不拿枪的滋味。这是导演故意设计的段子,1942年的苏联必定会将其主要兵力军火集中在斯大林格勒,如果斯大林格勒失守,那么,世界即将失守。导演对此的改动一是为了让观众更真切的领略战争的无情残酷也是为苏联用一个小人物的角色战胜德军强势的地位做力度渲染。同时所有的观众可以在紧张的节奏中急切寻找一颗被瞄准的头颅是如何在枪林弹雨中逃脱的。瓦西里无疑是没有发到枪的,手里攥着五发子弹向敌人的机枪大炮发起挑战。观众是否会猜想瓦西里如果就这么死掉怎么办?如果你这么想就证明导演为历史所作的牺牲起到了效果。
一轮热开场的战斗结束之后一辆可爱的小汽车在废墟中躲避敌人的坦克轰炸。画面紧张残酷之中又略显可爱。坦克是猫,小汽车就是老鼠。一场更为刺激的猫捉老鼠的游戏还在后面。二号男主角终究还是被击中万幸的是他还活着他利用装死在德军眼皮地下逃过一劫。我们的英雄瓦西里原来也在装死,两个在死人堆里认识的男人会成为什么关系?拍拍屁股走人?还是生死兄弟?瓦西里用他与生俱来的勇敢与枪技在爆炸声中悄无声息的利用五发子弹打死了五个德军。身为政委的尼洛夫戴着一副圆形书生眼睛,白皙的皮肤恐惧神态在瓦西里面前形成对比。还有尼洛夫被炸掉的小汽车里全是刚刚印刷的苏联宣传军报。交代了尼洛夫是一名非战斗人员。如果仅此事瓦西里成为苏联英雄人物还未免过于牵强。
紧接着历史上著名的人物赫鲁晓夫现身斯大林格勒,他先是令前任长官自尽又向下层人员酣畅淋漓的展现自己的威慑力。此时尼洛夫对赫鲁晓夫讲苏联在这个危急时刻需要一个英雄,需要一个榜样!我们要让所有战士们向英雄学习!显然赫鲁晓夫赞同尼洛夫的观点,在战争中宣传英雄主义是屡试不爽的招式。瓦西里毫无疑问的成为了苏联英雄的第一人选。与赫鲁晓夫扯上关系之后瓦西里一步一步走向英雄这一角色。瓦西里的个人命运也进行了第一次转折。
瓦西里就此一举成名,瓦西里与尼洛夫的兄弟情谊也慢慢递进,深化。尼洛夫每天都要讲瓦西里杀的敌军人数公布在报纸上,还要加上一些鼓舞士气灭德军威风的激进话语。瓦西里成为了家喻户晓的人物。一个小孩约在废墟中碰到了隐蔽在那里的瓦西里兴奋之余还将瓦西里请到自家做客。瓦西里在小约沙家中碰巧见到来约沙家借宿的尼洛夫。两人开始继续他们为整个苏联塑造英雄之后的后期工作,为瓦西里的追随者回信。一切都这么和谐,导演何不让这一切更加温馨一点?没错,导演把观众期待已久的美女人物谭雅送到他们面前。这一意外情况可让两个大男人顿时乱了阵脚。瓦西里积极主动动手写回信,嘴里还念念有词,尼洛夫也不甘示弱一个劲的教瓦西里怎么写才好。还怕瓦西里不会写字给他拼出来,瓦西里则嘟囔一句:“这个词我会写。”两个男人的眼睛始终以每秒两次的频率转向谭雅。约沙母亲对两个男人讲让他们休息一下,两个男人都拿出毕生的精力要求继续回信。到此,大规模的战争似乎与这个家庭无关,也许他们现在打开门,外面就是阳光田野,房子周围种满了鲜花。
三角恋关系若隐若现的在战火中慢慢蔓延。此时呢瓦西里也是空前的压力。第一他被尼洛夫苏夸大成一个神话人物,第二兄弟两个同时爱上一个女人谁去谁从,第三德军因为瓦西里的存在已经请到一位狙击手少校杀死瓦西里。尼洛夫率先坠入爱河主动利用自己在军中的权利想要把谭雅调职自己身边去做翻译。尼洛夫连通过借书还书来见面的方法都用上了,但是近水楼台先得月这招式并不会太有效果,因为谭雅并不是一个普通女人不是那么轻松可以征服的。
面对残酷的战争瓦西里首先要解决的是德军新到的狙击手。这也是推动电影可以毫不拖沓的进行两个小时的重要看点。两个都想至对方于死地的人时如何一次次逃脱一次次埋伏。导演两人对决之时间缝隙为电影完美填充了这段三角恋的起承转合。德军少校科尼格是一个狡猾的老狐狸,他第一次引瓦西里中计时他故意放置假人引瓦西里入戏。当瓦西里进入大楼搜寻科尼格时我们大家都知道科尼格并没有死这一切导演都让我们看在眼里,我们多么想让瓦西里也看一眼电影告诉他敌人就在前面等着你去送死呢!好比希区柯克常用的悬念手法。让观众身临其境,参与到剧情中去,因此导演控制的不只是影片还有观众的注意力,再配上一支能支配人心的悬疑音乐。还能有几个人不被俘虏?为了不让两个高手在第一次会面中出现伤亡情况再有便是为了结束这段过于紧张的情节导演派出了德军漫天的空军对城市上空展开铺天盖地的轰炸。这一做法有一石二鸟之用。一为了乱敌我双方阵脚,谁怕谁就死,瓦西里一个战友为了躲避炸弹而被潜伏的科尼格打死。二为了结束这两个人的对决。同时两人也互相了解到对方可怕的耐力。
瓦西里在总部准备与赫鲁晓夫一同参加记者会时碰到了来此做翻译的谭雅,谭雅明显露出一副尴尬的表情,她为什么会面对瓦西里而尴尬?尼洛夫的爱情战略进行到何种地步?瓦西里知道兄弟尼洛夫在追求谭雅他选择让步。
瓦西里与另一位狙击手在执行任务之时不巧引来了科尼格,老兵利用自己对科尼格的了解以为略施小计就能瞒天过海,殊不知科尼格最为他的老师怎么会哉在自己教的学生手里?科尼格把枪口守在两栋建筑的断裂出等待瓦西里,然后一枪毙命。镜头不断的在两伙人之间对切,屡次镜头通过科尼格的瞄准镜让观众感受到科尼格对瓦西里的压力。到底科尼格会不会就这么打死瓦西里?显然现在让瓦西里牺牲为时过早,最后我们得到一个结论,在高手面前谁先露点谁先死。老头开玩笑的要求这次他先过,瓦西里也不想自己老让别人在他后面冒险。两人一前一后纵身一跃,前面的老头用生命保护了瓦西里。瓦西里恐慌了。因为瓦西里在前面的一场记者会上回忆到自己五岁时那一枪并没有击中恶狼。成为他一直不敢面对的回忆。没想到对方实力如此深厚。导演同样一语双关,在塑造人物方面如果总是很尽善尽美那么人物将会变的脱离现实,加上这段可以为塑造瓦西里起到丰富作用。像是中国的霍元甲也并不是一个完美的英雄,伟大领袖毛泽东也有自己的不足之处。
尼洛夫贼眉鼠眼的走到正在工作的谭雅身后轻轻的闻了一口谭雅的体香瞬间被沉醉女儿香。拿出自己的千辛万苦弄到的一条大鱼送给谭雅,不要小看这条鱼在那个时期已经是最沉重的礼物了,谭雅没有接受头也没回,情急的尼洛夫不知如何是好利用厨房里更多的食物展示自己的能力,又一次沉醉的他偷看了一眼谭雅白皙的脖颈没想到的是谭雅回头便是满脸泪水。谭雅请求尼洛夫将她送回前线她要杀敌。
同时瓦西里受不了心理压力和担心自己失败虚假英雄会暴漏在国民面前,向尼洛夫求救但是尼洛夫不以为然并且要求瓦西里继续战斗他会在后方为他鼓舞士气,发表激进文章掩饰恐惧。尼洛夫 还利用天真的小约沙靠近科尼格来为瓦西里获得情报。这步棋着实看到尼洛夫私欲的一面。
科尼格可以利用每天给自己的擦鞋的小约沙来给瓦西里设陷阱。利用巧克力从约沙口中得知瓦西里的行动路线后科尼格埋伏在了瓦西里的必经之地。此时我们已经为瓦西里捏了两把汗了,这次该为科尼格担忧一次了因为这是瓦西里为科尼格设计的陷阱,科尼格自己处在陷阱之中却不以为然。正在观众窃笑之中我们发现瓦西里一行之人实在是笨的可以。原本完美的计划却因为移动过程中声响太大而暴漏行迹。我们不得不又得为瓦西里重新准备汗巾。这次瓦西里一点幸运都谈不上,他被反偷袭队友被伤返回基地求救,自己的武器丢落在了一旁。科尼格则藏在一个碉堡式的地方静观其变,瓦西里的藏身之地实在小的可怜,导演为了让每次的对决展现新意对这种重复情节做了升华处理。使影片不会略显拖沓。科尼格焦急的等待瓦西里去拣枪同时可以一枪打死瓦西里。幽默的瓦西里在这生死存亡之刻还要跟观众玩一把诙谐,用绳子和小刀想把枪托到自己身边,科尼格在此刻也要为我们耍一把自己的技术,一枪把瓦西里的绳子打断!导演还觉得此时情况不够紧张,安排德军飞机又一次轰炸城市,无数碎玻璃从天而降散落在瓦西里面前,在瓦西里与科尼格之间形成一面镜子,让双方各自看着对方,可望而不可即。天无绝人之路谭雅来了,好莱坞式的美女救英雄。利用碎玻璃反光科尼格被谭雅刺到眼睛瓦西里马上就拣枪打中科尼格。好在只是打中科尼格手指不然导演精心塑造的反面人物就付诸东流了,同时替观众煞去科尼格的威风。
胜利归巢的瓦西里与众人饮酒狂欢,绝处逢生的瓦西里重新找回了自信,他兴奋之余看到独自坐在角落的谭雅,两个醉后男女坐在一起交流感情畅谈理想互相安慰。之后两个人创造了影片中又一细腻精彩之处。谭雅鬼使神差的躺在了瓦西里的身旁,谭雅又不由自主的解开瓦西里的裤子,瓦西里鬼使神差的没有抗拒,两个人在众目睽睽之下进行了一场让全场观众都紧紧扣着一颗心,所有人都在 他们身旁睡觉,他们两人在里面不和谐的嘿咻,谭雅想喊而不能喊,只能大口喘息,这比任何音乐任何嘿咻技巧任何场所所不能达到的境界。这段 戏并没有让我联想到更多低级的东西只是为他们捏了一把汗,拥有的也是更多的伤感。不知这伤从何而来又无法去寻觅。
瓦西里从约沙口中得知科尼格鞋子上的残留物是从化工厂遗留便潜伏在那等待科尼格出现并一枪打死,守候了一天一夜的瓦西里打了一个马虎眼就那几秒钟科尼格从枪口地下路过。科尼格在对面等待发现瓦里西,正当所有人为瓦西里惋惜的时候瓦西里的瞄准镜反光了,暴漏了地点科尼格举枪欲射,所有人都还以为瓦西里又睡着了已经准备要等死的时候一个拣战后遗物的士兵路过并把瓦西里也搜了一遍然后瓦西里顺水推舟再次隐身于死尸之中。同时他的证件被拿走并引起一场轩然大波。苏联英雄阵亡的消息在军中传开。
瓦西里想利用自己假死的信息来摆脱空壳英雄的帽子。他不知道的是就算是他真的死掉尼洛夫和赫鲁晓夫也能把死掉的瓦西里发表成活生生的瓦西里。没有过多考虑的瓦西里得知科尼格的行迹还有谭雅也在其中立马赶去营救。索性两人并无危险,这对小情人在废墟中你请我爱,却被尼洛夫看到!当年尼洛夫托瓦西里向谭雅求爱却相当于把谭雅拱手让给了瓦西里。他受不了自己心爱的女人与自己一手打造的兄弟之间的恋情。他回到办公室大肆宣传瓦西里无心恋战,状态欠佳对社会主义不忠等讽刺语言,他认为他自己可以创造瓦西里同样可以轻而易举的毁灭瓦西里。另一边交织在一起的谭雅扭头看到约沙被吊死!约沙像是谭雅的弟弟一样,谭雅和瓦西里疯狂了,他们唯一算得上的亲人被科尼格杀害!瓦西里对谭雅承诺说自己一定会为约沙报仇并把科尼格的枪带到谭雅手里!
谭雅找到尼罗克要求尼罗克帮自己一个帮,尼罗克又一次义无反顾答应了,即使他知道谭雅与瓦西里的感情,像以往一样对谭雅好。他们护送约沙母亲转移,编谎话说约沙投靠德军,在德军那边生活会好一点。约沙妈妈相信了。她认为知道儿子活的好就行,还给约沙留了字条。导演一直给我们灌输感情,此时谭雅被炮弹的榴弹袭击,她晕过去。
情急之下的尼洛夫认为谭雅死了,他找到瓦西里对瓦西里说了一段扭转自我的一段话,“我们努力去创造平等世界,希望大家不用嫉妒别人。可是人总有令人嫉妒的东西,一个微笑,一份友谊,求之而不得的东西。早在这世上,即使是苏联的世界,也是又富有贫。富于天赋,贫于天赋。富于爱情,贫于爱情。”尼洛夫慢慢摘下帽子站起身来做了科尼格的靶子,科尼格终归还是败在了这一招上,不如说时科尼格败在了瓦西里与尼洛夫的感情上。尼洛夫看透了这个世界,他不想去追究什么,他看到了瓦西里的纯洁,他用生命完成了自己最后的使命。从一开始尼洛夫为国家服务创造了瓦西里,之后为谭雅为感情服务创造了他们一对情人,当他深恶痛绝时他没有选择为自己服务,他还是为国家为兄弟为感情为仁义做了服务。
瓦西里与科尼格两人相对时,大意的科尼格没想到瓦西里没有死。科尼格认为自己虽死肉荣,他自知败在瓦西里手上他无悔。他似乎想跟瓦西里说句话或者交个朋友,又或许是想为他所杀的人道一句对不起。科尼格转身摘帽,脸上甚至没有作出表情变被狼一般的瓦西里复仇的心惩罚。
尼洛夫牺牲了对手已经死去。瓦西里拿着科尼格的枪放到了尼洛夫的手里。这一切都是尼洛夫的功劳。又或许时瓦西里不知道如何去报答尼洛夫。此时电影已经接近尾声,电影让我感受到的不是战争的残酷也不是德军的残暴更不是苏联的伟大。更像是在战争的炮火硝烟中一朵奋力开出的花朵。这朵花为谁而开又是开在何处这只有瓦西里知道。
瓦西里在医院里寻到谭雅时,镜头从中景变成远景在遍布病床的医院里寻找谭雅的并不是瓦西里一个人还有我们。战争结束了,这朵花我们并没有让我们看是一种什么颜色什么形态但是这肯定是世界上最美丽的。像是在战后的烈日照耀下闪闪发光的金子。

有关战争

二战中的苏德之战,斯大林格勒保卫战这些大的背景咱就不说了.

瓦西里的狙击步枪一直是影片中的主角,它被厚厚地伪装起来,只露出黑洞洞的枪管,那份冷峻阳刚,象征着残酷世界中男人强烈的征服欲。当扣下扳机,子弹出膛发出巨大声响的时候,相信每个男人都会为之振奋不已!

斯大林格勒保卫战是苏联卫国战争的转折点,也是第二次世界大战的转折点。希特勒重蹈德国第一次世界大战失败的覆辙,采取东西两线作战的时候,德国的大部分将领都是不赞同的。可惜这位元首太过自信,固执的撕毁了所谓《苏德互不侵犯协定》,用大炮和飞机给了斯大林一个很大的surprise。 斯大林认为德国侵犯苏联是迟早的事情,但不会来的这么早,虽然他在二战中完成了一个出色的统帅和领袖的责任,但是他的这次误判也导致了苏联在德国侵犯之初的失利。甚至在德国已经对德宣战的时候,斯大林都还没有立即认为他可爱的希特勒弟兄已经等不急了。对于最初苏联西线的失利,这个错误的判断需要承担很大的责任,西线那时候很多军队还在整编,武器弹药等等也都还没有供给充足,所以一路失利,顺便提一下,西线那些苏联指挥官也够倒霉的,基本上全部以叛国罪军法处斩。这个有点像影片一开始所说的,连枪支都不够,只管叫士兵向前冲去送命,退回的便会以叛国罪论处。最初苏联的失利也让希特勒非常的得意,他居然就觉得自己可以轻而易举的先搞定东方再去会他在西方的敌人——英国(喜欢打着独立自由民主旗号乱叫嚣的法国人已经早早投降了)。苏联人民在斯大林格勒保卫战中的坚守,拖死了德军,从此德国被迫两线同时作战。至于苏联人民是怎么拖垮了德军的,我实在是阅读甚少,不敢乱讲,仅从帝国主义丑化共产主义的这部电影上看,有一部分是被逼着去跟德军拼命的(犹如前边所述),有一部分是为了保卫家园(比如萨莎和他的妈妈,还有塔尼亚),还有一部分我想他们的gift就在战争中吧(比如瓦西里),还有迫于斯大林同志的淫威(天哪,他不会从地狱里翻出来迫害我吧)。

我发现,其实影片展示的是一些小战争.瓦西里与寇里克之间,他们一方面为各自的祖国和信仰对抗,一方面为着狙击手的荣誉与专业较量着,是种真正的男人与男人的战斗.你死与我活,我死与你活是如此的清晰.最后胜利的一方总是有各种因素的作用.但我注意到,在最后他们进行终极较量时,瓦里克是被德国认为已经死了的,甚至苏军方面也不知道他是否还活着,而寇里克也是摘除了自己的身份牌的.所以,他们俩的决战被简化到纯粹是两个个体之间进行.寇里克输了,他有他失败的理由,比如他没有丹尼洛夫那样的诱饵,比如他吊死了小沙查,比如纳粹的反人类等等,但是,瓦西里与寇里克,是男人间的死战.

而当坦妮娅偷偷跑到瓦西里的身边,脱下裤子,露出雪白丰腴的屁股时,我内牛满面...这是残酷的战争中最美好的一幕。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。战争无法让女人走开,也让男人在杀戮游戏的兴奋之后感到疲倦,最终回到女人的怀抱。

没有人喜欢战争,也没有人喜欢在战争中去充当英雄,然而战争是冷酷无情的,从不会因为你不喜欢他就从你身边悄悄走过。所以这时候you have no choice。

而瓦西里与丹尼洛夫之间,不仅仅是男人与男人之间的情战.他们都爱塔尼娅,是情敌.丹尼洛夫在背后神化着瓦西里,瓦西里在最初短暂的兴奋之后,那种旗帜与英雄的光环又让他感到一种精神的负累,他在强手寇里克的威胁与英雄神话的双重压力下几乎要垮下了.于是本能对抗起丹尼洛夫.他们之间,瓦西里是爱情的胜利者,丹尼洛夫是精神的控制者.瓦西里已经死亡的假情报让他卸去了英雄神话的精神负重,而失去爱情又误以为失去爱人的丹尼洛夫,却几乎是自杀式的做了诱饵.对男人而言,莫非情战的伤害更致命?

狙击枪和白屁股,世界经历着一波又一波的战争和和平的循环。

有关英雄

让我们通过勇敢的小沙查来诅咒纳粹吧.他也是一个真正的男人,因为他被寇里克吊死在水塔上作诱饵.他与寇里克之间的战争是不公平的.

瓦西里这样一个英雄人物的出现,不仅让苏联红军的士气得到鼓舞,也让苏联人民重新点燃了希望,从这个角度说,丹尼洛夫是深谙心理学的(有知识就是不一样哦)。英雄对于我们不仅仅是一个模范,一个榜样,更多的是一尊神。在信仰稀缺并且危机四伏的国度和年代,基本都是英雄辈出。普通人跟伟人的区别就在于在绝望中的态度。举个例子说俞敏洪在郁闷和贫穷的教书生活中能看到希望,在绝望中创办了新东方,成为海淀首富,这要是换成我,肯定就在郁闷的穷教书生活中郁郁寡欢的沉沦下去了。这就是区别,伟人能在绝望中看到希望,而我们不能,于是更加伟大的人要给我们创造希望,这就是英雄的诞生。瓦西里如同斯大林格勒的保护神,每天他都能歼灭很多敌人(史实记载大概是平均一天6个),而且这些人很多是德军的狙击手,有一个这样的神在那里,你有什么可担心的呢?比如今天有个可恶的德国人欺负你了,你可以想象明天他就死在瓦西里枪下,瓦西里是不会放过他的。同时,你也会想到,瓦西里是个出身平凡的人,凭借对于共产主义的信念(以我的经验估计是这样宣传的),成为英雄了,我也会做到的,有志青年毕竟在什么时候都还是有的。一个英雄足以让全民族沸腾。顺便提一下,还记得刘翔吗,据说回来参加政协会议了。

说女人不是我的强项,影片里塔尼娅是一个亮点.她受过良好的大学教育,为什么却选择了西北利亚猎户的孙子瓦西里,而不选择跟她一样受过良好教育的,真心追求爱慕着她的政委呢?她选择了做一个女狙击手,而不选择在机关里做一名机要员.为什么?那是谁也说不清的爱情,是闷罐车厢里瓦西里注视她的目光的化学反应.我就这么解释罢.

作为英雄,瓦西里刚开始的时候还是很高兴的,荣耀呀,光宗耀祖啊,还有调职的好处,从两个人共用一把枪的部队到狙击小组。慢慢的,人们对他寄予越来越大的期望,希望他能够迅速干掉那个德国专门来打他的狙击高手康尼。德国英雄对阵苏联英雄,对于生死攸关的苏联来说,这场胜利的意义非常重大,更别说他们的对阵也正好是两个阶级的对阵,所以这场胜利提一个高度对于阶级斗争的理论也会有重大的意义。出身贵族的猎手(人家打得一般是鹿)对阵出身农民的猎手(一般打狼)。我们的苏联英雄不可能在赫鲁晓夫同志的淫威下说自己扭了脚掉头一脸痛苦的看着斯大林格勒他那些fans就离去,他只好实话实说自己不行。可是作为英雄红军的他岂能说不行就不行,只有一个人有资格说一个英雄是不行的,那就是塑造英雄的人。于是硬着头皮上呗。可见,当英雄也不是好玩的,由此可知,每年那几千万美刀的广告费一定也不好赚。瓦西里最后的胜利基于爱,但不是基于粉丝团的爱,而是基于对他真正关心的人们的爱。5岁的他因为错过了那匹狼而让他的马损失掉,他痛哭着对爷爷说原谅我,原谅我。若干年后的他却因为没有及时的打死他的德国对手康尼而让他心爱的人们一次次的受到伤害,他不想要再说forgive me了。

没想到这片的导演居然是拍<情人>的导演,法国人让.雅克.阿诺

英雄来的快去的也快,瓦西里到战地医院找塔尼亚的时候,已经没有人认出他是个英雄了,可我想这或许才是瓦西里想要的生活。他只是富于射击的天赋而已。

有关人性

我曾经以为战争中的人是泯灭了人性的,要不为什么人类会有那样惨绝人寰的大屠杀,和对无辜平民丧尽天良的伤害?从我微薄的阅读中得知,原来日本人入侵的时候,依然有人每天上班下班,买柴米油盐,教育子女,情侣约会,战争中人们却还能保持每天的生活。他们很顽强,可是不这样又如何呢?人性本是这样,追求安逸平稳的生活,爱自己的亲人和朋友。瓦西里宁愿和他的爱人在一起好好生活也不愿做一名英雄。杀死康尼后的一个镜头不是在赫鲁晓夫那里邀功行赏而是去医院找他的爱人塔尼亚。丹尼洛夫这样用共产主义武装自己头脑的人居然欺骗萨莎的妈妈他叛变了去德军那边了,因为他认为这位妈妈宁愿知道自己的孩子过上好一点的生活,不论站在哪个阵营,事实证明,他是对的。丹尼洛夫还几次假公济私的把塔尼亚弄去安全的部门,保护自己喜爱的女人。他最后的死,更多的死于一种绝望吧,就如他说,即使在苏联,也有贫富,有人富于天赋,有人穷于天赋,有人富于爱情,有人穷于爱情,和眼前的瓦西里比,他既穷于射击的天赋,又穷于爱情。他无法用天赋和爱情诠释自己的生命,于是他打算用死亡来诠释自己的生命。康尼浑身上下散发的贵族气质,让你无法把他同一个嗜血的刽子手联系在一起。康尼交出他的名牌的同时也交出了一枚十字勋章,他说那属于他的儿子。如果不是战争,也许康尼正带着自己的儿子在德国的某个森林狩猎,他的儿子一如他一般优雅整洁冷静从容。然而这些都不得而知。康尼对于瓦西里,更多的是一种惺惺相惜,棋逢对手。塔尼亚得知瓦西里在险境之后奋不顾身的去营救,以及她看到萨莎尸体后的狂乱,在这个世界上,对于一个女人来说,没有什么比让她失去一个自己爱的人更难受了。很多人在网上抱怨现在的女人善变势力,但我实在要说,对于一个真正的女人,她永远愿意用自己的一切换一份坚贞的爱情,而你给得了吗?影片开始的阶段,那些懵懂的脸孔刚刚被送上战场的惊恐无助以及求生的渴望在影片的推进中已经不复存在了,影片的后半段能够看到的是,大家把每一天都当作世界末日来生活,及时战争中,也爱并快乐着。你无力选择远离战争,你只能选择在战争中快乐的过活未知的每一天或者悲伤的悼念未来的死亡。那个瓦西里跟着的狙击小组的一个老狙击手一边讽刺着他们的共产主义理想一边用生命捍卫着他们的共产主义政权。其实,当生存的问题摆在面前的时候,对于绝大多数我们这样的普通人来说,理想都只是个P。(要不说我们是P民呢,就是没理想呗)

人性在战争中泯灭了,人性也在战争中闪烁。哪一个才是真正的人性呢?人性应当是自然的流露,不要尝试着把人性逼出来,那扭曲的东西,已经不叫人性。我终于明白,在大逃杀中显现的并不是我们真正的人性,在集中营里犯下累累罪行的人们也绝不是人性催使。好在我们回到了人性自然流露的年代,让人性毕露是一件多么可爱的事情。

有关爱情

有的人富于爱情,有的人穷于爱情。丹尼洛夫所谓的富于爱情的人是那种总能够得到爱情的人吧。其实爱别人又何尝不是爱情呢?爱情让丹尼洛夫违背了他的共产主义理想,只是他没有得到对等的爱情。爱情始终是需要呼应的。当你在这边大声疾呼,而对面没有人做声的时候,那个中的痛苦又岂是对面的人能体会?康尼问萨莎,瓦西里有爱人吗?萨莎说有,她就在这里。康尼问她爱他吗?萨莎说爱,他们一定会结婚的。爱就是那种东西,藏也藏不住,一眼便看穿了。康尼问萨莎的时候,我心里嘀咕,难不成的他打算抓来人家的恋人要挟?(我心理比较阴暗)然而始终康尼都不知道塔尼亚,所以我更愿意相信导演这一段的安排是告诉我们康尼对于瓦西里的惺惺相惜。塔尼亚在得知瓦西里遇到危险时,奋不顾身的去救他,对瓦西里的爱让她克服了恐惧。其实相比于失去恋人的恐惧,其他的恐惧又算什么呢?一个女人总是可以爱一个男人等一个男人如此。塔尼亚说他的父母死的时候至少在一起,他们一定愿意死在一起,如果不能和你一起活,那么我宁愿同你一起死。当你打开我的心门时,你又何尝知道,随着你的离去,那扇门或许就永远的关上了。丹尼洛夫死的时候以为他和他的爱人能在同一个世界了,那一刻他应当是幸福的了。可悲的是我永远知道我们要分成两个世界了。

有关电影

让-雅克-阿诺非常能够发现男性的美,《情人》中,他能把梁家辉的那种成熟的男人魅力发挥到极致,在《兵临城下》这样一部男人主导的电影中,他的特长再一次发挥的淋漓尽致,不论主角配角,不论大人小孩,不论帅与不帅,在他的镜头里都是魅力十足的男人,他富于发现美的天赋。Jude Law在他的镜头下那种小资气十足的文艺小生的感觉全无,剩下一个俊美聪慧勇敢善良的士兵。Jude是我的type,我一直惊异于上帝怎么把他造成一个深邃而俊美的让我发疯的男人,现在我更是感谢让-雅克-阿诺把他塑造成影片中的样子。其他几位配角也都个不逊色。饰演丹尼洛夫的Joseph Fiennes身上那种儒雅聪明的内涵全都被挖掘出来了。还有演德国狙击手康尼的Ed Harris,那种沉稳老练以及贵族优雅的做派都表露无疑。演员和角色的感觉非常的对味,让我无法想象还有谁能够把握这些角色。虽然我喜欢Jude但我不得不说,我觉得本部电影里的两位男配角的演技都要高于我们这位男一号。

另外影片一开始的那种晦暗一直到后来斯大林格勒保卫战有了起色才开始有了转变,一座城市在战争的蹂躏下废墟的景象真是触目惊心,而开始的狙击布置在那个百货商店更是强烈的对比,百货商店的旧貌还能通过那些残垣断壁依稀可见,战争的残酷在这里毋庸多说。这种色彩上的运用让我想起来辛德勒名单,这部人类电影历史上的巨著。

最后说一下瓦西里是真有此人的,只是,真正的瓦西里是念过书的,在做狙击手之前是个会计,后来苏联解放以后,曾经当过一个什么制造厂的厂长,瓦西里在电影里对塔尼亚说,他想进工厂,他曾经看到一个工厂老板的样子,他想做那样的人。后来又笑笑说不可能的,塔尼亚说你怎么知道不可能呢?真正的瓦西里最终就做了那样的人。会计是不能小觑的哦。

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