书中自有真爱,1991年动画版和这部电影的不同点

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《Beauty and the Beast》

这是唯一一部发生在女主角20岁以后的迪士尼童话故事。这个生活在村子里的姑娘贝儿,在自己的20岁的年纪遭遇了危险,但勇敢、聪明的她在危险中发现了真爱。

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Chapter 0
Fore ground - This would gonna be the first place that the story gonna be start...
       刚过去二月28的最后一天,三月无疑是季末的开始。[Beauty and the Beast] 影片中的六月(June)飘雪的说法依旧令人记忆犹新。Sometimes,

1991年版动画 vs 2017年版电影

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《美女与野兽》故事早在1946年就已被法国导演拍成过电影,1991年的迪士尼动画版本则更让它更加家喻户晓。然而真人版《美女与野兽》要想超越此前的电影和固有印象,难度可想而知。但自3月17日首映来,从网络和朋友圈反映来看,许多网友还是好评不断,它的经典重现,犹如新瓶装旧酒,新瓶打造了一个更为梦幻逼真的童话世界,而旧酒依然还是历久弥香。

观众们也会时常想,现实与梦境是否早已混为一谈。所谓,“疯子的世界”是否同时也是另一座城堡大门的开启

我们习惯称之为“入口石”(小说村上村树作品《海边的卡夫卡》中所提及)之类的东西,于是现实与梦境(Daydream)的较量再一次被开启(三月三日季末的另一场较量为LONGAN无疑)。

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Fore ground

Chapter 1
Vow From Father - Every parents would give the whole of their love for their children...

1.动画版中对女巫给王子下咒整件事的经过只是用几幅画带过;电影版中则将画面具象化地直接展现给观众。

这是一部连迪士尼当家的都不敢轻易改编的童话故事。华特•迪士尼在上个世纪30年代和50年代都想过要把《美女与野兽》改编成动画片,但是都因为太困难而放弃了。

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       影片中艾玛沃森所饰演的角色“贝尔”是一位及其热爱阅读的朴素的village-girl,母亲的角色背景在影片最初并无交代;当然,随后的剧情发展无疑证明这些剧情设定都是为之后她与“野兽”爱情的可能性。“野兽”与贝尔有着相同的人物命运

少年丧母,被父亲抚养长大。同样热爱读书,尤其是莎士比亚的喜剧。唯一不同的是二人各自的父亲

  • 一位仁爱祥和,而另一位冷酷严峻。无疑,或者为“野兽”的父亲。
           在家庭教育中,父亲的角色起着至关重要的作用 - “贝尔”与父亲逃离与巴黎的一场瘟疫,然而“贝尔”的母亲却命丧巴黎;当然贝尔之所以没有成为与“野兽”相仿的冷酷的性格一方面是因为“贝尔”童年的巴黎背景

    [浪漫之都巴黎](作者猜测),另一方面也是由于“贝尔”父亲对“贝尔”略带“过分”的爱(出自影片“贝尔”父亲本人自白,尽管作者本人持保留观点)。巴黎是“贝尔”的童年,那里充满“贝尔”温暖的童年回忆

    在故事发展中期阶段,“贝尔”与“野兽”一同返回巴黎,是她与“野兽”一起发现了藏于自己身世背后的秘密,这无疑使他们二人找回了属于自己丢失多年的关于母亲的记忆,使二人各自变得完整。可以说是他们之间对彼此的感应是这段宝贵记忆成为他们二人之间共同的、可以与之抵抗不公正的共同财富。
          另一方面,“贝尔”虽出身于浪漫之都巴黎,但却继承了“母亲”的勇敢 - "fearless", 影片中父亲如实向“贝尔”形容她的母亲。不同于以往童话故事王子与公主,略带R级的打斗场面排片至影片“Logan”之后是再合适不过的。一部谢幕多年传奇,一部刚好开启。同为2D漫画,可以说此次迪士尼、漫威的市场营销合作工作干得漂亮。如果说同期 三月三日排片的[The Lego Batman Movie]适用于游戏,“狼叔”[Logan]适用于成人,那么[Beauty and the Beast]则无疑适用于少年,或者说适用于那些目标纯粹的怀有赤子之心的追梦人。

          如前文所述,父亲的形象、性格给予孩子莫大的内在精神支持。那句看似漫不经心的"Fearless"实则沉重如“最后一片玫瑰花瓣”零落成泥般无法言说的爱。此则

    人固有一死,或重如泰山,或轻于鸿毛。由此可见,所有的爱都是相同的,无论国别,无论时间。从第一部[Beauty and the Beast]到最近一部,所有的故事也算经得住历史的变迁;或者我们也可以说,唯有True love才可经得住这一切,经得起岁月的考验和侵蚀。

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Vow From Father

Chapter 2
Let Free - How does a moment last forever...
       城堡和小镇看似只是间隔一段森林的距离,真诚而勇敢的“贝尔”自然无畏与白天黑夜的奔走与此。这头和那头分别居住着她生命中最挚爱的人,这种奔走经得起时间的考验同时也只能匹配那种勇敢赤诚的内心。不愿囚居与小镇的“贝尔”渴望着外面的世界,她的爱源自于城镇之外、森林之外、城堡之外,甚至凌驾于时间。遇见“野兽”前的她一如既往地被周围人称之为“Funny girl"(然而这绝对不是褒义,出自影片中“贝尔”与“野兽”对白。)当面对猎人“加斯顿”列举城镇“老姑娘”命运的恐吓时,“贝尔”没有选择退缩,相反,这却使得“贝尔”变得更加勇敢。这一方面无疑源自于“贝尔”对书的痴迷与探索,使其拥有了无所畏惧的勇气,此外还源自于自己血液中“巴黎”背景的浪漫血统。
       居住在城堡内的野兽,本为一位冷酷无情的政客形象(可从他与“贝儿”交谈中,“野兽”的所读书目中显现。),然而从后来在玫瑰园“贝尔”与他的偶遇中,他却开始读“Romance”的书目类型,这无疑暗示出“野兽”同样对他们的爱情包含的期望。笔者认为,本片之所以被评为本年度最受期待的电影之一的原因莫过于此。以玫瑰花作为爱的诠释与象征,当最后一片玫瑰花即将飘落,坚守在城堡塔楼顶层的“野兽”至少知道了如何是爱一个人的味道,是等待、是氤氲无声、是挂念。当“贝尔”再次出现在将尽绝望的“野兽”面前,战争结束,钟声响起,“野兽”逝去.....那面随着剧情发展由“贝尔”带走的,不翼而飞的“铜”镜(暂时未得知材质)也昭示着剧中“野兽”外貌可有可无性。于是当一切关于“爱人离开”的桥段种种结束,久违的阳光再次光临这座城堡,六月(June)也终于恢复了正常的模样。于是,随之后所有的一切一切都开始步入上正常的轨道

  • 如同最开始就应该的那样。

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Let Free

Chapter 3
Live Forever As A "Beauty and the Beast" - should we chase the method live forever or should we just live not in vain...

2.动画版中贝儿还书时的书店老板是一个白人,一个白发的老人;电影版中则是一个黑人,年轻人。

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《美女与野兽》缘自于18世纪的古老法国童话,故事讲述了一个被施了咒语的王子变成了一个面目可怕的野兽,勇敢善良的少女贝儿为了解救,因“偷”一朵玫瑰而触怒野兽的父亲,只身一人来到神秘的古堡,代替父亲作为囚徒。在城堡里,贝儿渐渐克服了恐惧,和魔法家具们成为了朋友,也渐渐发现野兽其实是受了诅咒的王子,家具们是他的管家和部下,在他恐怖的外表下,藏着一颗善良温柔的内心。在历经加斯顿阻扰,冲破重重困难下,贝儿爱上了野兽,在玫瑰花瓣凋落的最后一刹,终于说出那句类似于芝麻开门的密码——“我爱你”,从而解除了魔咒,拯救了城堡所有的人。

       经得起时光考验的“种种”往往是那种拥有倔强勇敢的性格。就影片本身所提倡的主旨而言

3.动画版中加斯顿第一次出场就在城里,他还在第一次示爱中直接拍落贝儿的书到泥塘里,表示读书没用;电影版中加斯顿从山坡出场,没有拍书,还是送了贝儿一束玫瑰。

这是一个一经面世就屡破纪录的童话故事。1991年的《美女与野兽》是全球第一部票房达到4.24亿美元的动画片,也是第一部被提名奥斯卡最佳电影的动画片。

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外表并非伴随人物存在终身,而是随人物性格随即改变。“野兽”虽未能获得永生,不过它的灭亡却迎来了“他自己”的另一次重生。对于“野兽”而言,猎人“加斯顿”的猎杀的确是对“自己”命运的最终审判,不过从另一种角度来看,这无疑也是他第二世界的另一种修炼。如果说第一世界是作为被困“野兽”与日常陈设生活在城堡中,则他与“贝儿”的故事则是他作为人类,用自己人性的一面居住的第二世界。当然,作为“野兽”是不需要什么疼痛和苦难的,然而作为有思想的人类来说,就必须要面临选择,和精神世界上的种种考验

我们也可称之为煎熬。这样看来,猎人“加斯顿”也并非十恶不赦之人,毕竟他也是在例寻自己与生俱来的使命。
       由此,笔者认为所有的人物设定均具备包含人物背身世的命运。这种“使命”从人物被塑造(人物诞生)之日起到人物终止,为好为坏,为小为大,都将被试炼/磨炼,一遍一遍被改写,直至精致和伟大,直至凌驾于时空,成为经典。无论世事如何发展,我们终得感谢那些闪闪发光的品质,和那些甘愿为那些星光奉献生命的人。

© 本文版权归作者  靳天琳  所有,任何形式转载请联系作者。

4.动画版中贝儿的父亲是个发明家,当她回到家中地窖时,父亲在制作一个劈木头的机器;电影版中父亲则是一个画家,正在制作一个以他们在巴黎的家为原型的玩具,还唱了一首新的歌。

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书中自有真爱。野兽送给了贝儿一栋豪华的图书馆,打动贝儿心弦;拿出了一本指哪就可以去哪的神奇Book,使得贝儿了解自己身世,更加加深母亲对自己的爱。影片用最佳的事例证明,读书改变命运,知识创造奇迹。正因为书,体现野兽与加斯顿之间的差异和不同。两个人都格格不入,贝儿在村里是个美丽但很奇怪的姑娘,野兽是个脱离人类被视为“怪兽”,他们因“书缘”手相牵。

5.动画版中没有提到过贝儿的母亲;电影版则从一开始就有了关于贝儿母亲的情节。

这些特殊性都预示着《美女与野兽》真人电影的改编并不是一件简单的事情,导演比尔•康顿接下了这个重任。

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6.动画版中父亲没有问贝儿要什么,而是直接离去去参加展览;电影版则加入了父亲要为贝儿带玫瑰的剧情。

小票儿有幸跟这位将童话变成现实的导演聊了会儿天,让他来亲自告诉你电影的看点。

爱情,能把一个男人变成野兽,也可以让一个丑陋的人变得高尚。加斯顿几次欲霸占贝儿,却未能成功;加斯顿把贝儿父亲捆绑在野外欲让饿狼吃,质疑、怀疑、拷打贝儿父亲,暴露出加斯顿的丑陋,冥顽不化、傲慢自大。爱,不是霸占,而是放手。在影片高潮阶段,面临着魔法玫瑰花瓣凋落最后时刻,当贝儿从魔镜中看到父亲被加斯顿怂恿的村民抓去疯人院时,野兽宁可永远变回不了王子,一辈子成为野兽,也要成全贝儿拯救父亲的愿望。贝儿临行前,野兽将魔镜送给贝儿以纪念他们在城堡上的美好情谊。怪兽深爱贝儿,但是尊重她,爱护她,“你可以走了,这镜子给你,想我的时候可以看看。”短短一句话,已让影迷感动不已,潸然泪下。

7.动画版中加斯顿是直接到贝儿家求爱,然后遭遇拒绝,并跌落泥塘;电影版中则是贝儿发明了“滚筒洗衣机”并教小女孩念书,被村民欺负后加斯顿趁机示爱。

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8.动画版父亲走进岔路是因为路牌标着捷径;电影版则是因为雷将树劈倒,转而走岔路。

最右:导演比尔•康顿

比尔·康顿在导演时,还整场采取音乐剧形式,推进故事情节发展,烘托人物性格,也为电影增色不少,让人们在欣赏音乐时慢慢走进贝儿、加斯顿和野兽的内心世界。开场的早安歌舞告诉我们贝儿是美丽的,但是又是独特奇怪的姑娘,为她的真爱进行铺垫。酒吧中加斯顿的自恋表演,则凸显他在村里是最优秀的男子,展示他的人气与号召力。而最具想象力的应当属于变成家具的仆人们款待贝尔的那场盛大歌舞表演,极富奢华,极具视觉冲击力。同时,在惊险与华丽的荒郊野外,神秘的城堡,时钟葛士华、烛台卢米亚、茶壶太太等野兽群仆的角色簇拥下,让人们忍俊不禁,带领大家走进一个美丽的童话世界。

9.动画版父亲被狼追时,马直接跑了,他只身冲入庄园并关上门才逃过一劫;电影版父亲被马救了带到庄园,狼群在大门前止步。

导演还带来了电影里的一对好基友,加斯顿的饰演者卢克•伊万斯和乐福的饰演者乔什•盖德,如果看完电影,你一定会爱上他们俩。

爱的浪漫是电影的亮点,片中主题曲最后定格为:爱在蔓延中,让影片回归主题,它告诉一个最真的道理——美不仅仅取决于外表,更重要的是内心。(杨瑶红)

10.动画版父亲不怕活着的家具,他和所有家具都见过面,不过因为私闯城堡被野兽抓了起来;电影版父亲被小茶杯吓跑,但因为偷摘玫瑰给贝儿被抓,马才跑回去。

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11.动画版贝儿自愿代替父亲,同意被终身囚禁;电影版则是贝儿骗过父亲,让父亲脱逃。

一首歌都不能少

执导《美女与野兽》并不是一件简单的事情,但是交给热爱音乐的比尔导演总是放心了一些,他为数不多的作品总是不会让大家失望,并且都和歌舞有关。由比尔执导,碧昂斯主演的《追梦女孩》曾获得金球奖最佳音乐剧、喜剧类最佳影片等三个奖项,歌舞片经典《芝加哥》也让他获得了奥斯卡最佳改编剧本奖的提名。

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《追梦女孩》剧照

歌曲和舞蹈是这部真人版《美女与野兽》的最大看点之一,多亏比尔导演的坚持,让动画片里的所有经典歌曲都出现在了这部电影里,并且还贪心地多加了三首。

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一点不夸张,在首映当天,一位粉丝听到《Beauty and the Beast》音乐响起的时候,激动得眼泪都流出来了。

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娱票儿:音乐是这部电影很重要的部分,是怎么完成这部分的,怎么样保持经典的呈现方式?

比尔:迪士尼花了几年的时间来研发《美女与野兽》这个项目,类似于《白雪公主与猎人》的形式,其实是一个男人的动作片。后来迪士尼决定要把这部电影做成音乐电影的形式,就找到了我,但是最开始的时候他们只想用其中的三到四首歌曲。他们问我的意见,我觉得原版里没有一首不好的歌曲,如果我来导演的话,会完全做成音乐电影的形式,还会想要再往里面增添一些新的曲目。他们思考了一下同意了,这个电影才得以继续。

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所以,除了大家都很熟悉的《Be Our Guest》和《Beauty and the Beast》之外,在这部电影里还会有3首新的歌曲,第一首叫《Days in the Sun》,是城堡里生活的人们在被施魔法之前演唱的。第二首是《Forever More》,野兽在唱这首歌的时候终于了解到应该到如何去爱别人。第三首歌,就先卖个关子,等到电影上映大家亲自去找啦。

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12.动画版野兽亲自给贝儿安排了房间,提到了西塔楼,并强迫她与自己共享晚餐;电影版是家具们偷偷做的这些事,并让野兽来邀请贝儿就餐。

没有人比艾玛和丹好

除了经典的音乐,成功的选角也是这部电影最能吸引大家的地方啦。导演说他一早就决定贝儿非艾玛艾玛•沃森莫属,艾玛也是加入《美女与野兽》剧组的第一位演员。

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在原著中,贝儿就是一个爱看书的女孩儿,这一点跟组织读书会、布朗大学毕业的艾玛太像了。电影里更是把这个“书虫”的形象发挥到了极致,走路、吃饭都在看书。

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比尔还给野兽也加上了爱看书的特征,野兽虽然外表野蛮,但实际上却是满腹经纶。牛津大学毕业的丹•史蒂文斯也是再合适不过了。

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这哪里是美女与野兽,明明就是一对高颜值高智商的CP啊。

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书也成为了贝儿和野兽之间爱情的催化剂,一起讨论莎士比亚真是有够浪漫,果然追女孩子就是要给她喜欢的东西啊,比如像野兽一样送给贝儿一整个城堡的书咯。

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问起导演对艾玛表演的评价时,导演一脸严肃地说:“那就B或者B-吧。”小票儿装作记在小本本上的样子,导演立马大笑说“在开玩笑啦,你们千万别写哈”。导演对于钦点的男女主角是百分百满意哒。

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娱票儿:您说过艾玛是贝儿的唯一选择,可以评价一下她的表演吗?

比尔:B或者B-吧,没有吧,我开玩笑的,你们不要写下来哦。要把这部动画片改编成真人电影,贝尔的扮演者是要承担很多责任的。她需要让观众相信她跟长毛野兽之间的爱情是真实的。艾玛来扮演贝儿可以说是我们的秘密武器。

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贝儿不是传统的迪士尼女主角,尤其是在电影的一开始。艾玛本人有着很优秀的品质,不是过着小公主一样的生活,而是勇敢、聪明、直接。我觉得最后一幕贝儿和野兽之间爱情的爆发由任何人来演都不会比艾玛和丹的表演好。

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13.动画版贝儿只是在房间里哭;电影版贝儿想利用绸带逃离城堡。

迪士尼的反派就是不一样

总是觉得迪士尼电影里的坏人也都有些可爱的地方,比如这部电影里的加斯顿和乐福。虽然加斯顿总是用特别直男的方法来追贝儿,比如在她家门口堵她,硬要请她吃晚饭,甚至还用了一些非常卑劣的招数,但是总感觉这无脑的样子有些蠢萌。

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英俊帅气的外表,让村子里的姑娘们都爱他,尤其是在小酒馆里唱自己的主题曲《Gaston》的样子,简直就是迪士尼世界里的中二代表。

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如果说加斯顿是逗哏的话,那么乐福一定就是捧哏了,就连乐福的扮演者乔什•盖德都说在电影里有三种爱,“一种是贝尔和野兽的爱,一种是加斯顿对他自己的爱,一种是加斯顿和乐福的爱”。好像知道了什么了不起的事情。

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饰演乐福的乔什已经不是第一次跟迪士尼合作了,《冰雪奇缘》里的雪宝还让他获得了安妮奖的最佳配音奖呢。

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在这两位呆萌的反派眼中,迪士尼里的坏人是教小朋友是非对错最棒的教材。

娱票儿:迪士尼的坏人跟别的电影里的坏人有什么区别?

乔什:对于孩子来说,迪士尼电影很好的向他们介绍了什么是好的,什么是坏的。从我自己的经验来说,我是从《白雪公主》里的邪恶皇后、《睡美人》里的玛琳菲森、奇幻森林》里的可汗、《阿拉丁神灯》里的贾方知道什么是坏人。这些角色不仅让我们觉得可怕,也让我们明白了什么样的行为是错误的。

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《沉睡魔咒》里的玛琳菲森

卢克:加斯顿没有任何超能力,只是一个普通人,想要通过自己小小的权利来控制村民去对抗一个他们从来没见过的野兽,仅仅是因为他想要追求一个女孩。跟其他电影里的反派角色相比,迪士尼电影里的反派会更突出道德感,不仅仅是坏,而是在会让你认识到他们为什么会坏。作为一个孩子来说,看完《美女与野兽》,你会知道为什么加斯顿的做法是错的,他表现出来的特质和个性是你不愿意在自己身上看到的。

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14.动画版贝儿吃过晚餐让两位管家(烛台和闹钟)带她参观城堡,并趁机溜入西塔楼;电影版则是贝儿假装回房歇息,然后来到西塔楼。

我们用数字说话

不管是《冰雪奇缘》里艾莎40万根的头发,还是《疯狂动物城》里设计出的80万个动物形象,用数字来介绍迪士尼电影的制作精良和幕后团队的劳模精神总是没错。下面小票儿就要跟你数一数《美女与野兽》里那些惊人的数字。

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野兽城堡里舞厅的地面是用12,000平米的大理石拼接而成的,舞厅的顶上还挂着10个玻璃水晶吊灯,每一个都有14英尺长7英尺宽。这些吊灯的设计基础可是凡尔赛宫的大吊灯,每一个都被华美的针织覆盖,闪烁着点点烛光。

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说到烛光呢,为了营造唯美的氛围,电影里一共用了8700根蜡烛来装饰,相当于104,400英寸高的蜡。

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玫瑰花在《美女与野兽》的故事里,既象征着爱情,也是“魔咒”的代表。为了拍摄这部电影,用于研究和装饰的玫瑰花一共有1500支。

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不仅仅是野兽和住在城堡里的人被施了魔法,野兽居住的华丽城堡外也被冰冷的森林所包围。在那个冰冷的森林里,一共有2万多根冰柱、树干、篱笆,还有一个用15周打造完成的真•冰湖。

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而导演说,这些都是因为他们有一个工作狂设计师,让每一个细节都能让你感受到迪士尼的奇幻色彩。

娱票儿:这部电影里的装饰都非常精致和华丽,也都很真实可信的,是如何做到的呢?

比尔:我们有一个非常棒的设计师,愿意为这部电影花费很长的时间,当我面试她的时候,她请求我一定要拍这部电影。当她加入之后,我们一直在讨论如何把电影变得更加视觉化,以及更加赋有奇幻色彩的。

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但是原著里的很多设定都是处于那个特定的年代的,贝尔不能再穿那样的裙子了,因为太不符合现在的审美了,所以我们在这方面做了很多改动,让电影既现实又奇幻。

15.动画版贝儿出逃时,马因为缰绳挂到树枝上才被狼群追上;电影版则是马在冰面上站不稳。

舞动吧,黄裙子

迪士尼的每个公主都有属于自己的颜色,如果两年前你被《灰姑娘》里辛德瑞拉的一身蓝裙子惊艳,那么两年后,你也一定会被贝儿的这身黄裙子迷得目不转睛。

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这条黄裙子也是大有来头,是由55米像羽毛一样轻盈的透明欧根纱缝制而成,上面还镶嵌着2160颗施华洛世奇水晶。是专业的礼服制作师用914米丝线,花费12000个小时制作而成的,堪比奢侈品大牌的高级定制款。看着艾玛穿着美到窒息的黄裙子在舞池中旋转的时候,由衷感谢迪士尼将一切美好都变成了现实。

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娱票儿:服装和造型的还原度很高,也加入了一些新的元素,想给观众带来一些什么新的感受?

比尔:打个比方吧,1740年《美女与野兽》的故事里,加斯顿是完全没有军人背景的,但是在这部电影里,他却穿着制服,这是不一样的地方。但是跟颜色有关的细节,比如贝尔的裙子是黄色的,野兽的衣服是蓝色的,这些都太经典了,我们没有理由改变他们。

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不管是别无二选的卡司还是精致细腻的制作,都能让你在歌声响起的一霎那,都能真实地感受到“Tale as old as time, song as old as rhyme,Beauty and the Beast(像岁月一样古老的故事,像旋律一样古老的歌,美女与野兽)”

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16.动画版野兽的伤在手臂上,是抓伤;电影版则在背上,是咬伤。

17.动画版野兽的父母都没有交代;电影版则描述了野兽暴躁,自私的原因(母亲早逝,父亲冷漠),家具们还唱了一首《Days in the sun》。

18.动画版野兽喜欢贝儿,所以他带贝儿去图书馆,而且野兽其实并不识字;电影版野兽嘲讽《罗密欧与朱丽叶》,带贝儿去图书馆长长见识,很有文化。

19.动画版贝儿一直给野兽读书,产生情愫,不过魔法书并不存在;电影版野兽则在玫瑰园与贝儿交流《圆桌骑士》,还用魔法书带贝儿去了趟巴黎的老家,怀念了母亲,还唱了一首《How does a moment last forever》。

20.动画版父亲回村没人愿意帮忙,他自己回去救贝儿;电影版父亲找到加斯顿帮忙,不过被加斯顿打晕喂狼,多得女巫救助,才回到村里。

21.动画版贝儿离开城堡是因为父亲晕倒在雪地上;电影版则是因为父亲被加斯顿诬陷,即将被送到精神病院。

22.动画版贝儿离开,野兽只是咆哮了一声,小茶杯跟着偷渡了出来;电影版野兽则唱了一首《Evermore》,小茶杯留在了城堡。

23.动画版加斯顿是因为想利用贝儿父亲进精神病院来逼迫贝儿与自己成婚,才在贝儿带父亲回来后,把父亲抓走;电影版则是加斯顿为了掩人耳目而污蔑贝儿父亲是个神经病。

24.动画版贝儿和父亲被关在地窖,多得小茶杯用父亲的劈木头机器救了他们;电影版贝儿和父亲则被关在马车上,依靠父亲开锁才逃去救野兽。

25.动画版加斯顿是用弓箭和刀子杀掉的野兽;电影版则是用枪。

26.动画版只有野兽死了,贝儿亲了野兽一口,野兽变成王子,家具变回人,并没有女巫出现;电影版野兽死了,家具变成了真的家具,不过女巫出现救了所有人。

27.动画版并没有钢琴家,当然也没钢琴啦;电影版加入了钢琴,还把他和衣柜夫人配对。

28.动画版茶壶太太没有老公,闹钟管家也没有老婆,烛台和那个鸟还没有这么亲密,只是爱慕;电影版加入了这两个角色,还让烛台管家有了爱情。

其他地方,包括场景,剧情,衣着,舞蹈,歌曲,甚至是台词,基本上都是完美的还原!无论如何,这部电影的改编基本保留了以前的基调,并且让故事更加合理了!服装道具,场景有机会拿今年的奥斯卡!恐怕唯一的缺陷就是,并没有想象中那么惊艳了吧!(PS:艾玛是真的美女啊

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