澳门新葡亰平台游戏太空旅客,拯救火星荒岛的

不是黑火星救援,只是记录下自己看完的感受:
1、总的来说火星救援并不是一部严谨的科幻片,更像是一部批着伪科学外衣的文艺片。
 2、让飞船加速的引力弹弓效应、使飞船产生离心力的环形舱体,真是要被近几年的太空科幻片玩烂了。
3、影片里宇航员的设定也是十分奇葩,与其说是一群科学家,还不如把他们看成穿着航天服、废话一刻不停的的漫威superhero。
 4、科学性部分简直不能再轻浮,每隔10分钟必有槽点。Waltney一人给返回舱减重5000kg、顶着空壳穿越火星大气层,之后又在太空中如钢铁侠一般无比精准的飞向了Lewes,连飞船对接也可以随意的来个爆破就ok,宇航服减压那么严重真的不会导致内脏破裂吗?如果这一切真的会发生,我只想说他结尾跟学生都是在扯淡,能说的只有去他妈的工作手册、舱内规程,相信自己有一条好命,然后把十字架点了随意作吧。
5、中国再次被拿来当作救世主,从2012、变形金刚4、地心引力到火星救援,为了从中国拿票房,各路影视大佬也是蛮拼的。然而感觉目前中国在美国电影中的形象就像老黑,永远都是那么无私、那么大义凛然,但是从来不会成为主角。与老黑形象不同的是,为了票房,大佬们现在还不敢让中国形象站出来为主角挡子弹,在开头就一命呜呼罢了。
6、回到现实,真心觉得1970年的阿波罗13号航组十分伟大。在飞向月球途中液氧贮舱爆炸,航组在低温低氧环境中依靠地面飞控指导,利用月球引力弹弓和登月舱的推力重返地球。一切电影在他们面前都显得太苍白无力,他们才是电影都演不完美的英雄。

  1998年的时候,全美总动员,只为拯救一个被俘虏的美国大兵,于是就有了那部《拯救大兵瑞恩》,到了2015年为了拯救一个被丢在火星上的宇航员,不止是美国,连中国都被调动了,这就是这部《火星救援》,巧合的是大兵瑞恩和宇航员马可都是由演员马特·达蒙饰演的。

上世纪60年代的太空题材电影大多是B级片,电影总是充斥着各种少儿不宜的内容,最典型的例子是1961年的《月球上的裸体》。种种乱象直到1968年才大有改观。大导演斯坦利·库布里克的作品《2001太空漫游》用宏大的世界观,深邃的主题和放到今天依然震撼的电脑特技为世界指明了一条科幻世界的新道路,从此太空题材与科幻片紧密联系在一起。库布里克一跃成为影坛巨擘,詹姆斯·卡梅隆和克里斯托弗·诺兰等世界知名导演都深受其影响。 太空科幻片的经典作品很多,他们大多具有超凡的想象力、精密的世界观、大量的硬科幻元素以及无微不至的人文主义关怀,给观众感官和心灵的双重震撼,因而口碑票房双赢,经久不衰。最著名的便是两部系列电影:1966年肇始的《星际旅行》(迄今共6部电视剧、1部动画片和13部电影)和1977年肇始的《星球大战》(迄今共8部电影,包括3部前传、3部正传、1部后传和1部外传)。后者已然成为美国文化的代表,在全球具有大批拥趸。不少大导演也钟爱太空题材,克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》被公认为最严谨真实的科幻片,浓浓的父女情让观众动容;詹姆斯·卡梅隆幼年时的仰天遐想变成了《异形2》和《阿凡达》,两者不仅是电影特效的里程碑,还工于角色塑造,双双留名影史;1979年,雷德利·斯科特的《异形》开辟了太空恐怖片的先河,年近耄耋的他还带来了《普罗米修斯》和《火星救援》。说起纪实风格的太空电影,绝不能忽略朗·霍华德的《阿波罗13号》和阿方索的《地心引力》。 先辈如此成功,《太空旅客》肩上的担子,自然不小。 一 《太空旅客》与《黑客帝国》有着不解之缘。6年前剧本完成时,男主角的第一候选人是基努·里维斯(Neo),可惜被他婉拒。演员阵容几经更换,才改由“大表姐”詹妮弗·劳伦斯(90后,23岁获奥斯卡最佳女主角,佳片无数)和“星爵”克里斯·帕拉特(主演《银河护卫队》、《侏罗纪世界》,参演搞笑电影《电影43》)联袂出演。劳伦斯·菲什博恩(黑人影星,《黑客帝国》系列、《碟中谍3》、《新铁血战士》、《超人:钢铁之躯》等)也来了,扮演甲板调度员古斯。看完电影,唯独没找到安迪·加西亚(《教父》系列、《十一罗汉》系列),想了想应该是影片结尾的客串。 如此强大的演员阵容,如此热门的电影题材,拿出的作品却差强人意,好好的剧情高开低走,落入俗套,着实让人失望。 主题立意和观感是相辅相成的两个方面,但两者之间的平衡很难把握,常常顾此失彼。凡兼备者必留名史册。我们当然不能以过高的标准衡量《太空旅客》等商业片,不过目前观众普遍对视觉特效审美疲劳,主题立意就显得格外重要。观众越不满意,期望就越高。 二 《太空旅客》有两大看点,一是浩瀚的太空,二是大表姐的演技。星云的3D效果非常出色,太空的空旷和沉寂展现的栩栩如生,泳池的失重现象也很真实。詹妮弗·劳伦斯的演技毋庸置疑,无论是《饥饿游戏》的坚韧少女还是《美国骗局》的美艳熟妇,她都能游刃有余地演绎。《太空旅客》更展示了詹妮弗深厚的表演功底,不羁、抓狂、失望、愤怒、控诉、热恋、受伤、惊喜、幸福、破涕为笑、悲喜交加等情绪自如切换,整个电影的多半情绪由她渲染。同样是当红炸子鸡,中国的某些演员,恐怕要多加学习。 片中,男主故意唤醒女主的行为是一个典型的道德困境。危急时刻,损人利己还是利人损己?关键时刻往往暴露人求生的本质,就像四处流亡的儒者饥不择食,饱腹后却大谈礼义廉耻(见《墨子》)。现在的我可以站在道德高地上把男主驳的体无完肤,若身处飞船,我一定会做出同样的选择。环境决定人性,高谈阔论者,可以休矣。 个人认为本片的主旨是“人生意义何在”。男女主角被困飞船内,必须在封闭空间内度过余生。经过摩擦,最终两人白头偕老。自救虽不现实,但两人并未放弃拓宽生命的努力;人生虽不长久,但把时间放在美好的事物上便不会孤独。影片的最后,女主放弃了重新休眠的机会:“我们不能因为遥不可及的未来而放弃眼下的一切。”这就让我想起那句话:“一路走来,这是最好的现在,人生的每个选择都最正确。” 放眼宇宙,地球也不过是个“把部分水孤立起来的杯子”,漂浮在浩瀚太空。从古到今,没有人能完全脱离地球。地球迟早要灭亡,那时的我们是服从人性,还是坚守道德? 三 说完优点,再说说《太空旅客》的缺点吧。 1. 似曾相识的元素太多,缺少创新 这不能全怪《太空旅客》。首先,前辈在太空题材的探索非常丰富,想象空间不大;其次,航天技术日益成熟,载人火星探索、太空电梯、星际移民等目前无法实施的项目均有预测或规划;同时,人民科普水平不断提升,观众对太空不再陌生。总之,电影设定的自由度远没有40年前大,很多精心制作的场景也失去了强大的冲击力。例如: “休眠仓之树”(《异形》) 自动驾驶的飞船(《异形》系列、《普罗米修斯》); 两位宇航员的空间追逐(《地心引力》、《火星救援》) 密闭而冷峻的机械空间与个位数的演员(《机械姬》、《地心引力》) 长途飞行的低温休眠技术(《异形》系列、《普罗米修斯》、《星际穿越》); 仿真生化机器人(是Android不是Robot,《异形》系列、《普罗米修斯》); 为减少失重对宇航员的不利影响,空间站设计成可旋转的圆盘状(《星际穿越》、《火星救援》); 竞争法则是“人无我有,人有我优,人优我新”,太空电影已经走过了“人无我有,人有我优”的阶段,卡梅隆等大师又擅长“人优我新”,这使此类电影的突破愈加困难。《太空旅客》中,反复出现的元素让人审美疲劳,影响了主旨的表达和气氛的渲染。

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  太空歌剧这一类型片,在经历过《星球大战》、《星际旅行》的幻想史诗时代后渐渐归于平淡,而自2013年后随着《地心引力》进入观众的视线,此类以现实的科学理论为依据,重纪实轻幻想的太空旅行题材的电影正逐渐形成了新的太空歌剧的热潮,失去了外星人、星际战争带来的视觉热潮,真实而冰冷的外太空却带给了观众心理上的震撼。

  1. 澳门新葡亰平台游戏,故事漏洞较多 扭曲行进的飞船近看像DNA双螺旋,远看又像一枚精子,这暗示着人类的殖民扩张。这是影片中最引人注目的设定。其他的细节就有些离谱,让人出戏。例如:
  2. 哭泣的男主,眼泪径直流下 2. 日本餐馆的屏风上写着“起死回生” 3. 飞船除了主反应堆,没有应急/备份动力系统 4. 飞船故障愈演愈烈时,系统迟迟未能唤醒机组成员 5. 男女主角不分昼夜的激烈战斗竟没有换来一个孩子 6. 自动驾驶的飞船没有负责维护的Android(如《普罗米修斯》) 7. 电梯启动时应该超重而不是失重,飞船中轴的反应堆应处于失重状态 8. 根据相对论,飞船在飞行时间、沿途景象和信息传送上的不合理之处 9. 重力系统失灵后,飞船立即失重(注意旋翼有惯性,并不会立即停止) 10. 男主说蹩脚中文就算了,为中国人服务的机器人的中文竟还比男主别扭 11. 漏气的舱室有两个窟窿,平板堵住一个,另一个竟对飞船性能毫无影响 12. 反应炉排出的高温废气没把男主和橱柜门熔化,正常燃烧的尾焰却让其灰飞烟灭 13. 男主轻易撬开高级套房的房门,进入乘客止步的货仓,甚至拿到各部分的详细设计图 14. 中厅的小树苗竟然长成参天大树,整个飞船变成植物园(如何解决所需土壤、废料和水分) 15. 休眠仓只能唤醒不能重新休眠,且无任何故障解决方案,设计方盲目笃信“休眠仓不可能出错” 16. 高热反应堆与主控室之间隔着一块玻璃(是否安全尚且不论,谁会观察反应堆内部,如何避免光亮和高温的不利影响) 17. 飞船竟自如地摆脱恒星的巨大引力,男女主角近距离直视恒星竟毫发无损(有可能“引力弹弓”加速,观景台有相应防护措施) 18. 5000人的飞船只有一间50平米的医疗室和一个医疗仓(电影有可能只展示了一间医疗室,且医疗仓属于大型治疗设备,不需太多) 18. 根据食物链能量递减原理,男女主角将耗尽飞船所有的给养,产生的粪便、消耗的姨妈巾将占据很大一部分空间。(像《火星救援》那样种植作物也许能解决食物问题,但能撑多久值得商榷)
  3. 故事情节落入俗套 《太空旅客》的开头还算不错,可惜高开低走。除掉华丽的特效,男女主角的爱情故事在地球的任何角落都能发生,这是本片最大的败笔。故事的起因、发展、高朝和结局间的联系不紧密,主角态度的转变缺乏动机。这不仅影响了本篇主旨的阐述,也留下草草收尾的嫌疑,先前积累的观影情绪难以发泄。 四 《太空旅客》的故事怎样写才能让人拍案叫绝呢?这是我观影后一直思考的问题。结合网上的合理构想,我进行了如下演绎(部分细节与原片不同): 飞船遇险后男主醒来,不断唤醒飞船上的女乘客,玩腻了便杀掉。女主意外发现了男主的藏尸处,惊愕中不知如何自保。此时甲板控制员苏醒,不经意道出实情:殖民公司所说的一切都是谎言,根本没有“家园二号”。所谓的殖民计划只不过是敛财的幌子,所有乘客都会被系统杀掉。不久,系统重力系统严重故障,调度员提议先修好飞船,自己可修改程序使两人免死。 男主看过飞船设计图,推断程序根本不可能修改。考虑到飞船毁了谁都活不了,便答应一起维修。调度员希望杀掉男女主角并返回休眠;男主想杀掉女主和调度员,继续过边玩边杀的日子;女主想杀男主报仇,并希望与调度员达成协议以求不死。三人相互试探,女主的内心逐渐阴暗。 男主被高温废气吹得半死,女主挺身而出。救回男主后,舱门却被锁死。女主心中的希望彻底破灭,无比难受。男主表示早就认清调度员真面目,为保护女主而未当面挑明。男女主角合力打开另一侧舱门,成功脱险。男主烧毁了调度员休眠仓的主板,调度员痛苦死去。 调度员的手环被男主取下留用。随后,女主离开调度员休息室,转身锁闭舱门。男主的手环却怎么也打不开,这才发现手环被女主掉包。女主来到主控室,将风向调至漏气舱,男主咆哮着,不久窒息而死。女主彻底黑化,不断唤醒男人,玩腻了就如法炮制。飞船继续向着死亡航行,女主却成为了为生存而生存的“异形”。 也许这样会好一些。 总之,我为《太空旅客》的高开低走感到惋惜。以休闲娱乐为目的,不在乎具体细节的同志们可以一看。实在不行,欣赏大表姐的演技也是极好的。

编者按:在许多有关太空的科幻电影里,我们都能在航天器舱体上看到一面中国国旗。从《2001:太空漫游》到《地心引力》,中国航天器并不只是一闪而过的群演,而是在不同程度上推动着故事的发展,主角的命运可能就指着它了呢。

  对于《火星救援》,虽然身边许多人对其不看好,但是这个火星版的“荒岛余生”故事却非常吸引我,人类在陌生自然环境中奋力求生的身影是我最喜欢的风景之一。但《火星救援》却没有像《荒岛余生》一样让大自然给主角设下重重考验, 电影的男主角马可在没费什么周折在火星种上小土豆以及顺利使用火星车与NASA联系上后基本上就处于“混吃等救援”的状态了,电影更多表现的还是美国的“人道主义”的主旋律,整部电影最大的意外,就是让主角精心栽种的小土豆被毁于一旦,而这个意外带来的考验不像是给主角的,而更像是给NASA的,于是就和《拯救大兵瑞恩》一样,美国人又陷入了要不要为了救一个人而去牺牲更多的人道主义难题,但美国的电影中其实最无聊的就是这一套,除非你真的会对NASA为了救马可缩短工程导致上亿元的卫星被毁的事感到钦佩,会因为赫尔墨斯号上的船员不顾工作周期的延长、不顾违反NASA命令后尽毁的前程、不顾延长宇宙航行带来的不可预知的危险回火星接马可的行为而感动,不然电影有一半的时间会是一些对剧情其实没什么推动意义的美国主流价值观的洗礼。

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太空探索作为重要的灵感来源,从上世纪初开始就不断出现在中国科幻作品中,赶在科技之前就指向了人类未来的命运。所以科幻作家们才不是宅,在你不知道的时候,他们说不定早就进行了无数次时空旅行。

  电影真正有意思的地方还是在于马可如何克服火星恶劣的生存环境以及NASA如何突破技术壁垒在马可饿死前救出他。电影的第一个高潮出现在马可利用登录仓无用的氨气燃料制造出水分并成功种植出土豆后,然而,不好意思,我化学不好,氨气造水是个什么化学反应?马可为了解决和NASA的通信问题利用十六进制的方式来传递信息,对不起,十六进制是个什么鬼?NASA的天体动力学家想出利用赫尔墨斯号的飞船加速度以及地球引力弹弓的原理来缩短飞船返回火星航行时间的办法,等等,引力弹弓又是什么?中国航空航天局的太阳神号火箭发挥了关键作用,慢着,这个太空舱到底是什么作用?其实这就是《火星救援》最大的观影阻碍,如果没有基本的理科素养,那这样的纯硬派科幻电影也就失去了观影的趣味,它和《星际穿越》不一样,《星际穿越》虽然也有前半段无聊的家庭戏,而其中关于黑洞穿梭和五维空间的理论也是晦涩难懂的,但即使一点物理基础都没有的观众在看到宏大的黑洞穿梭和五维空间的特效后也能瞬间理解电影中那些物理理论想表达的东西,但《火星救援》其实并没有多少吸人眼球的特效,硬派的科幻内核虽然反映出了电影的技术专业,却也挡住了一部分观众的观影愿望。

* 本文首发于《科幻世界》2016年10月号,由作者授权转载。

  作为一名科幻迷我当然不讨厌这样的电影,只是如果电影能多放一些镜头在马可一个人在火星上的插科打诨上的话应该能够得到更多观众的接纳。

六十年前的十月,1956年10月8日,国防部第五研究院成立,标志着中国航天事业正式创建。六十年来,中国航天从仿制导弹起步,发扬“自力更生”精神,实现了冲出大气层、把中国人送入太空,把机器人送上月球等壮举。

作为与科幻密不可分的科技领域,太空探索一直是科幻作家的想象源泉。科学幻想与太空探索这两个文化传统有着密切的血肉联系。科幻是太空探索的精神源泉之一,并不断寻求人类进入太空的意义;太空则是科幻的最重要舞台之一,为科幻作家提供了大量素材和灵感。科幻与太空探索都指向人类未来的命运。

回顾科幻作品中对中国航天的描写,有助于我们理解中国太空梦的起源和发展,以及未来中国人要向何处去。

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▲ “天宫三号”CGI效果图(来源:bisbos.net)

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