【澳门新葡亰平台游戏】疯狂的石头,宁浩会成

       《黄金》肯定大卖,不管业内、业外人士评价如何,它一定会大卖……
    我一直在试图揣测,电影被禁对一个导演所产生的影响,这犹如一个女人,十月怀胎,经历难产,终于把孩子生下来了,结果这孩子不仅不被承认,还被活活处死,这位母亲除了掩饰自己的痛楚之外,还需要继续为这个家族传宗接代,因为她是一个没有任何反抗能力的女人,责任所迫!因此,在《无人区》之后,宁浩就奉献了《黄金》!

观影感受:这部电影我看了三遍,真的对宁浩导演佩服的五体投地,他的电影我几乎都看过,所以一直对外号称“宁浩出品,必属精品”,从疯狂的赛车、黄金大劫案、无人区到心花怒放,每一部电影都没让我失望,但最经典的还是这部疯狂的石头了,让我总结一下观影感受就是个人认为首先,宁浩的片子里面的角色都很立体,性格十分饱满,且大多刻画的都是小人物,并没有什么远大的抱负、为国、为家什么的都没有,都是为了一己私利,相信看过这些片子得人都有体会,其次,这部电影包括后面的心花怒放里角色之间都有错综复杂的关系,并不是每个人物一条线发展,而是多条线相互交错,同时发展,这点很有趣,这件事在发生的同时,紧接着叙述另一维度另一件事在当时发生的事,甚是有趣。再说说剧情吧,一个字,乱,两个字,疯狂,每个人物都在疯狂的追逐着或是钱、或是权利、或是女人,各怀鬼胎,再就是每个角色都笑料百出,他们的方言、动作、神情都令人捧腹不禁,所以也从这部电影中诞生了不少经典台词,还有就是郭涛饰演的包世宏,从刚开始被厂长拖欠工资、厂里又面临拆迁,工人工资也发不出来,自己前列腺还有问题,一直撒不出来尿,总的就是不得志,空有一身武艺却只能在一个厂子里当个保安队长,现在临危受命当上展览馆的安保队长,所以一展本领的机会到了,却总是被各种盗贼戏弄,全然不把他放在眼里,作为这部电影的主角,他真是受够了折磨,不过好在最后,坏人该死的也死了,“真石头”戴在了他一直不离不弃的老婆身上,他也终于撒出来尿了,结局还算完美。总的来说,真的算是一部笑点十足的喜剧电影,如果想看黄渤的,想看徐峥的,也是个不错的选择,我相信一定不会让你失望。

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作者:摩西不夜奔

    作为一部商业类型片,《黄金》绝对够格,而且足够优秀。在港台、欧美纷纷瞄准大陆市场的情况下,烂片打着导演和明星的大旗疯狂圈钱的市场下,《黄金》是一部很难得、很精彩、很用心的国产商业片。在如今这个社会,奔着钱去拍电影,没什么不好意思,不需要藏着掖着,也没什么对不起电影的,作为一部商业片,它不需要承担任何电影这门艺术所承担的责任(如:人性、社会等),逗观众乐就OK了!在这一点上,宁浩大有冯小刚的来头:纯熟运用各种商业元素,并逐渐形成自己的风格!


2010年12月的一天,我在一家院线公司工作,院线都要提前看片。

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    国产商业片一直是冯小刚的天下,观众会去花钱看他的电影,当然是认为值的。冯小刚或者说葛优至少会让我们大家笑一场。这年头,能笑一场就够了,还要求什么?电影作为艺术的那部分,在中国这个市场环境下,你不能指望得太多!纵观国内影坛,只有宁浩能接过冯小刚的手中的接力棒了!

剧情简介:重庆一间工艺品厂已经濒临倒闭,却不料在拆倒旧厂房的时候,发现了厕所里的一件宝物——一块价值连城的翡翠。厂里决定用这块翡翠举办一个展览,赚些钱发拖欠了几个月的工人工资。期间由工艺品厂保卫科长包世宏(郭涛 饰)负责看守这件宝物。但是,国际大盗麦克与本地一帮小偷却让包世宏一筹莫展,他们各施其技接近翡翠,展览馆开始了一场明争暗斗的较量。黑色幽默也开始幕幕上演。翡翠的价值几何?最后谁是胜出者?事情远没有表面那么简单……

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2010年12月的一天,我在一家院线公司工作,院线都要提前看片。

   《黄金》的剧情有很多漏洞,人物也不如《石头》里边有性格、有血有肉,故事更是发生在30年代,导演故意跟现实拉开了距离。但是,有了爱情、亲情、友情,有了大悲大喜,有了大场面、大制作,有枪战、有搞笑台词,甚至有了天下兴亡、匹夫有责的大义……《黄金》真的两面讨巧,一面是观众,另一面是官方,做到了,也就成功了!    


那一天,看的片子是《让子弹飞》。

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豆瓣影评:《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影,它并没有想表达什么过于深刻的主题,仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下,中国电影长久以来相当缺乏趣味性,电影人大都固步自封,多数认定艺术品质才是影片的唯一标准,而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影,用低成本换回大收益,事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才,而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍,拍一部垃圾商业片自然很容易,但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。

我当时觉得能提前看姜文的电影,这他妈的才是没白来院线工作。

那一天,看的片子是《让子弹飞》。

影片《疯狂的石头》虽然以夸张的手法来制造笑料,但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性,片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔,比如影片中有一桥段国际大盗模仿《谍中谍》里下坠盗宝却发生绳子不够长,气得大盗骂了句“奸商”,观众观看仔细得话就会联想到影片上半段中商人卖10米绳子给大盗的镜头。另外还有一个桥段,谢厂长接到儿子求救的电话却数番不予理睬,形成这个幽默的契因是影片伊始谢小盟曾被谢厂长发现在厕所教人用绑架蒙他老爸,这个笑点可谓一炮双响。这样的巧妙布局衔接非常之多,虽然夸张但是非常有说服力,足够观众开动脑子来联想。由于影片中有着太多戏剧化的巧合,太多预设的幽默包袱,而人物彼此之间又有太多的联系,因此在如此庞大的信息量之下故事极易发生纰漏。不过最终宁浩和他编剧小组做得非常好,整个故事讲得相当严密,使影片从头至尾并没有出现过明显的漏洞。这样一部商业电影绝对是需要精密地反复推敲过,而并非耍耍小聪明就可以搞定的。

《让子弹飞》是当时媒体所指的姜文的首部商业电影。而在此之前,因为《太阳照常升起》票房惨败,所有人都觉得,《让子弹飞》是姜文商业上证明自己刻不容缓的机会。

我当时觉得能提前看姜文的电影,这他妈的才是没白来院线工作。

从影片《疯狂的石头》投放市场的回报来看,影片真正表现出一匹黑马的潜质,事实上从不少院线按排的档期和放映时间段来看,这部电影其实被大片排挤到了角落,它的成功靠得是观众的口口相传与媒体的赞誉。因为是低成本影片所以在宣传上并无太大动作,而且影片的演员阵容也缺少大腕,导演宁浩更是不为人知,所有一切决定影片没有任何其他卖点,只有影片本身。这部影片让我想到了去年的另一部影片《独自等待》,不过相较那部低成本影片,导演宁浩比不上伍仁贤的名气,主演郭涛也比不上夏雨的名头。虽然我一直觉得中国内地演员的表演都太正,不过《疯狂的石头》的演员们的确让我看到了惊喜,演员的表演要有怎样的延展性关键得看戏怎么来编导。宁浩以前也导过两部艺术片,不过就目前的成绩来看,他倒不仿专攻娱乐片,中国电影不缺艺术片导演,缺得是宁浩和伍仁贤这样的娱乐片导演。

2008年12月的一天,我跟随当时老板参加过一次业内聊天,当有人说姜文是个文艺片导演的时候,我明确表达了我的观点:一个拍出过《鬼子来了》的导演,只要他想拍,他就能拍出最牛逼的商业片。

《让子弹飞》是当时媒体所指的姜文的首部商业电影。而在此之前,因为《太阳照常升起》票房惨败,所有人都觉得,《让子弹飞》是姜文商业上证明自己刻不容缓的机会。

有些人认为宁浩是模仿了盖里奇的《两根老烟枪》,事实上个人以为本片绝非单纯的跟风模仿,因为影片《疯狂的石头》的故事概念是全新的,在笑料和情节的设计都建立在自己的文化上,只能说这是一种借鉴。这种借鉴一直是韩国电影人最善长的,他们奉行拿来主义,将国外影片的精华吸收消化来发展自己的电影,因此我们现在看到的韩国电影不光精致而且多元化。在年轻导演宁浩的身上我看到了韩国电影人的那份学习精神,他懂得去吸纳外来文化为我用,拍出具有自身特色的娱乐电影。《疯狂的石头》这类小成本的娱乐电影正是中国电影目前可以努力发展的方向,此类电影很适合中国电影现在的国情,毕竟能够象张艺谋、陈凯歌、冯小刚这样引来巨资拍摄大片的导演屈指可数。况且中国电影即使投拍大制作也是难望好莱坞项背的,中国的电影市场也远不及北美市场,倒不如努力多做出些低成本的精品来稳步上升。

两年之后,我觉得姜文要验证我的判断了。

2008年12月的一天,我跟随当时老板参加过一次业内聊天,当有人说姜文是个文艺片导演的时候,我明确表达了我的观点:一个拍出过《鬼子来了》的导演,只要他想拍,他就能拍出最牛逼的商业片。

其实,姜文第一部电影就在商业上证明了自己,只不过那是遥远的1994年,国内外影史的人类群星闪耀时,《阳光灿烂的日子》卖了5000多万,超过第一部分账片《亡命天涯》。

两年之后,我觉得姜文要验证我的判断了。

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其实,姜文第一部电影就在商业上证明了自己,只不过那是遥远的1994年,国内外影史的人类群星闪耀时,《阳光灿烂的日子》卖了5000多万,超过第一部分账片《亡命天涯》。

当时《让子弹飞》看片情况是这样,各院线代表先到中影怀柔基地看片,然后到中影酒店吃饭。

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看完片,我同事特别嗨,一直在聊片子里的各种台词和表演,我倒没太多感觉,因为在此之前,我反复看了七八遍《鬼子来了》,我觉得《让子弹飞》有点不够劲儿。

当时《让子弹飞》看片情况是这样,各院线代表先到中影怀柔基地看片,然后到中影酒店吃饭。

到了酒店,我们在离舞台话筒比较近的一个餐桌刚坐下,同事说,姜文来了。

看完片,我同事特别嗨,一直在聊片子里的各种台词和表演,我倒没太多感觉,因为在此之前,我反复看了七八遍《鬼子来了》,我觉得《让子弹飞》有点不够劲儿。

姜文和韩三平、马珂进来了。

到了酒店,我们在离舞台话筒比较近的一个餐桌刚坐下,同事说,姜文来了。

韩三平讲完,让姜文讲话,姜文上台。

姜文和韩三平、马珂进来了。

姜文上台,左手插口袋里,右手抬起来,招呼着:“都吃着啊,边吃咱边聊”,然后右手也插口袋里,开始聊。

韩三平讲完,让姜文讲话,姜文上台。

下面是姜文讲话内容,以我当时对姜文的崇拜,这应该是最全最准确的记录了。

姜文上台,左手插口袋里,右手抬起来,招呼着:“都吃着啊,边吃咱边聊”,然后右手也插口袋里,开始聊。

我是第一次来这种场合,跟各位做院线的在一块儿,感觉还挺温暖的。

我呢,今年47岁了,我22岁就做演员了,就是我干电影25年了,就是说我在电影这行混的时间已经花了我生命中一多半的时间,我做演员已经不年轻了,但做导演还是新导演哈。

其实我拍片子也挺早,93年我就拍片儿了,但更多时候我都是玩票,拍拍停停,琢磨琢磨。

后来有很多朋友跟我说拍商业片,这里我就说俩,一个是冯小刚,一个是陈可辛,他们对我说,你要是拍商业片,那我们就没饭吃了。那我就说,那你们先吃着吧。

现在呢,我看他们也吃得差不多了,都吃饱了,那我就说,我也来一个?也拍个大家能看懂的,让院线啊影院挣得着钱的片子,给大伙看看。我也就说这么多吧。

下面是姜文讲话内容,以我当时对姜文的崇拜,这应该是最全最准确的记录了。

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我是第一次来这种场合,跟各位做院线的在一块儿,感觉还挺温暖的。

我呢,今年47岁了,我22岁就做演员了,就是我干电影25年了,就是说我在电影这行混的时间已经花了我生命中一多半的时间,我做演员已经不年轻了,但做导演还是新导演哈。

其实我拍片子也挺早,93年我就拍片儿了,但更多时候我都是玩票,拍拍停停,琢磨琢磨。

后来有很多朋友跟我说拍商业片,这里我就说俩,一个是冯小刚,一个是陈可辛,他们对我说,你要是拍商业片,那我们就没饭吃了。那我就说,那你们先吃着吧。

现在呢,我看他们也吃得差不多了,都吃饱了,那我就说,我也来一个?也拍个大家能看懂的,让院线啊影院挣得着钱的片子,给大伙看看。我也就说这么多吧。

后来,《让子弹飞》票房高歌猛进。但是,姜文从来不会表现出对票房数字有兴趣。

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子弹上映前,有一次活动,姜文进场时有记者追着他问,姜文老师,您的新片能过3亿吗?

澳门新葡亰平台游戏,后来,《让子弹飞》票房高歌猛进。但是,姜文从来不会表现出对票房数字有兴趣。

姜文大步流星往前走,边走边回头甩出一句:至少3亿!

子弹上映前,有一次活动,姜文进场时有记者追着他问,姜文老师,您的新片能过3亿吗?

到台上落座,还有记者让姜文预测票房。姜文说,这事儿我不在行,你得找冯小刚,他那大地震说5个亿多少的。

姜文大步流星往前走,边走边回头甩出一句:至少3亿!

当时《非诚勿扰2》同档上映,冯小刚在市场上的地位如日中天,远离主流市场很久的姜文,面对刚入行时一度很崇拜他的冯小刚,没有表现出要同场竞技的兴趣。当有人问他,《让子弹飞》票房这么好,要不要考虑拍续集?

到台上落座,还有记者让姜文预测票房。姜文说,这事儿我不在行,你得找冯小刚,他那大地震说5个亿多少的。

姜文立即回答:要,拍飞3,非2那不是冯小刚已经拍了吗?咱直接来飞3。

当时《非诚勿扰2》同档上映,冯小刚在市场上的地位如日中天,远离主流市场很久的姜文,面对刚入行时一度很崇拜他的冯小刚,没有表现出要同场竞技的兴趣。当有人问他,《让子弹飞》票房这么好,要不要考虑拍续集?

这话居然还有人当真。

姜文立即回答:要,拍飞3,非2那不是冯小刚已经拍了吗?咱直接来飞3。

当姜文接下来还要拍民国的时候,很多人都认为,这必须是子弹的续集。

这话居然还有人当真。

因为姜文刚靠子弹立住了脚跟,谁会不乘胜追击?

当姜文接下来还要拍民国的时候,很多人都认为,这必须是子弹的续集。

而且,不存在别的可能。在大众看来,霸气外露、总攻、阳刚、匪气、荷尔蒙,组成了姜文在市场上的符号。

因为姜文刚靠子弹立住了脚跟,谁会不乘胜追击?

结论是:姜文的片子,就是爽片。

而且,不存在别的可能。在大众看来,霸气外露、总攻、阳刚、匪气、荷尔蒙,组成了姜文在市场上的符号。

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结论是:姜文的片子,就是爽片。

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姜文曾经说过,子弹里面张麻子和黄四郎的对抗,他是参考过小熊weini和跳跳虎来着,相互斗得高兴。

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但是,张麻子为什么要斗黄四郎?斗倒了又能怎么样?

姜文曾经说过,子弹里面张麻子和黄四郎的对抗,他是参考过小熊weini和跳跳虎来着,相互斗得高兴。

观众为子弹的正邪对抗嗨起来,但姜文的落寞疏离以及他在这个时代的孤独感,在消费的喧嚣中被埋没了。

但是,张麻子为什么要斗黄四郎?斗倒了又能怎么样?

姜文曾经在接受周黎明采访时说,孤独是永恒的,我无时无刻不感到孤独。

观众为子弹的正邪对抗嗨起来,但姜文的落寞疏离以及他在这个时代的孤独感,在消费的喧嚣中被埋没了。

除了对孤独感的绝对肯定,近几年,他还会提到另外一个主题性的词:误读。

姜文曾经在接受周黎明采访时说,孤独是永恒的,我无时无刻不感到孤独。

姜文说,人生建立在误读之上。

除了对孤独感的绝对肯定,近几年,他还会提到另外一个主题性的词:误读。

早年,姜文曾经多次讲述过自己一次打车的经历,司机师傅问他:你,是不是就是演姜文那人?

姜文说,人生建立在误读之上。

姜文幡然顿悟,原来我一直在演大家以为的叫“姜文”的这个人啊。

早年,姜文曾经多次讲述过自己一次打车的经历,司机师傅问他:你,是不是就是演姜文那人?

他太在意别人对他的误读,以至于,他已经明白了大众喜欢的、消费的只是银幕上的或者媒体视野中的姜文,他依然不适应。

姜文幡然顿悟,原来我一直在演大家以为的叫“姜文”的这个人啊。

一个明星,或者公众人物,作品之外的个人生活或者想法都会被消费,这是娱乐消费时代潜在的规则。

他太在意别人对他的误读,以至于,他已经明白了大众喜欢的、消费的只是银幕上的或者媒体视野中的姜文,他依然不适应。

姜文的不适应更是因为,他本能地接受不了这种建立在消费关系上的时代。

一个明星,或者公众人物,作品之外的个人生活或者想法都会被消费,这是娱乐消费时代潜在的规则。

所以,当大众都期待他再来一部《让子弹飞》,他带来了《一步之遥》。

姜文的不适应更是因为,他本能地接受不了这种建立在消费关系上的时代。

其实在《让子弹飞》里,张牧之和老汤就一段对话,张牧之说了自己的生平经历,然后感叹:人们就愿意相信,一个土匪应该叫张麻子,而不是张牧之,而且脸上还得长着麻子。

所以,当大众都期待他再来一部《让子弹飞》,他带来了《一步之遥》。

大众都期待他来个升级版子弹,他也升级了,只不过,他是对被误读这个主题的升级。

其实在《让子弹飞》里,张牧之和老汤就一段对话,张牧之说了自己的生平经历,然后感叹:人们就愿意相信,一个土匪应该叫张麻子,而不是张牧之,而且脸上还得长着麻子。

《一步之遥》主要讲了俩事儿:

大众都期待他来个升级版子弹,他也升级了,只不过,他是对被误读这个主题的升级。

一、花国大选这种历史上的大事件,是被两个冒险家马走日和项飞田操纵的;

二、大众愿意相信并消费马走日杀花魁的事件,只有马走日死,才能终结这一切。

《一步之遥》主要讲了俩事儿:

人们把张牧之说成张麻子,又会跟着去造反去抢东西,然后会把马走日说成杀人犯,消费到死。

一、花国大选这种历史上的大事件,是被两个冒险家马走日和项飞田操纵的;

二、大众愿意相信并消费马走日杀花魁的事件,只有马走日死,才能终结这一切。

《一步之遥》把观众看懵了,“站着把钱挣了”就是挺牛逼的追求了,姜文居然还想那么多。

人们把张牧之说成张麻子,又会跟着去造反去抢东西,然后会把马走日说成杀人犯,消费到死。

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《一步之遥》把观众看懵了,“站着把钱挣了”就是挺牛逼的追求了,姜文居然还想那么多。

1994年《阳光灿烂的日子》是当年国产片票房冠军。

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2000年,《鬼子来了》禁映。当年全国总票房是8.6亿,中国电影市场几乎跌倒了谷底。

1994年《阳光灿烂的日子》是当年国产片票房冠军。

2007年,《太阳照常升起》票房惨淡收场,1700多万,姜文很不能接受,不能理解,这么好的电影,为什么没人看?当年国产片票房双雄,正好是姜文后来说劝他拍商业片的冯小刚和陈可辛,《集结号》、《投名状》都过了2亿。

2000年,《鬼子来了》禁映。当年全国总票房是8.6亿,中国电影市场几乎跌倒了谷底。

而2000年到2007年,姜文被禁止拍片这几年,国内电影市场先是2002年市场化改制,同时张艺谋用《英雄》开启豪华古装大片时代,同时冯小刚成为市场宠儿。姜文后来公开表示过,羡慕当时张艺谋和张伟平的二张组合“一个种萝卜,一个卖萝卜”,后来有了马珂和他的合作。

2007年,《太阳照常升起》票房惨淡收场,1700多万,姜文很不能接受,不能理解,这么好的电影,为什么没人看?当年国产片票房双雄,正好是姜文后来说劝他拍商业片的冯小刚和陈可辛,《集结号》、《投名状》都过了2亿。

2010年 《让子弹飞》票房在国产片仅次于《唐山大地震》,但压制住了《非诚勿扰2》的势头。当年贺岁档业内最大话题就是,姜文和冯小刚谁能称王。

而2000年到2007年,姜文被禁止拍片这几年,国内电影市场先是2002年市场化改制,同时张艺谋用《英雄》开启豪华古装大片时代,同时冯小刚成为市场宠儿。姜文后来公开表示过,羡慕当时张艺谋和张伟平的二张组合“一个种萝卜,一个卖萝卜”,后来有了马珂和他的合作。

直到2010年,中国电影市场主要还是靠大陆和香港上世纪末积累的电影人才资源,所以这个时候,主流市场上消失了多年的姜文,居然成了一个惊喜。

2010年 《让子弹飞》票房在国产片仅次于《唐山大地震》,但压制住了《非诚勿扰2》的势头。当年贺岁档业内最大话题就是,姜文和冯小刚谁能称王。

你要觉得姜文是个过时的文艺片导演,那子弹确实是惊喜。

直到2010年,中国电影市场主要还是靠大陆和香港上世纪末积累的电影人才资源,所以这个时候,主流市场上消失了多年的姜文,居然成了一个惊喜。

你要因为子弹觉得姜文是个爽片嗨片商业导演,那真是个要命的误会。

你要觉得姜文是个过时的文艺片导演,那子弹确实是惊喜。

2014年,《一步之遥》被寄予厚望,业内传说票房目标是20亿,最终票房5亿出头。

你要因为子弹觉得姜文是个爽片嗨片商业导演,那真是个要命的误会。

在2010-2014年期间,宁浩、徐峥、赵薇、薛晓路、邓超、韩寒、郭敬明等各路导演纷纷出手,一个比一个能挣钱。

2014年,《一步之遥》被寄予厚望,业内传说票房目标是20亿,最终票房5亿出头。

市场变得更快,主流观影群体的消费选择,更加商业化、类型化、标签化。作者电影与主流市场之间的鸿沟也越来越大。

在2010-2014年期间,宁浩、徐峥、赵薇、薛晓路、邓超、韩寒、郭敬明等各路导演纷纷出手,一个比一个能挣钱。

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市场变得更快,主流观影群体的消费选择,更加商业化、类型化、标签化。作者电影与主流市场之间的鸿沟也越来越大。

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2018年,姜文新片《邪不压正》上映,现在看来过10亿已经比较困难。

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从任何方面看,民国题材、复仇故事、间谍之城,都很商业。

2018年,姜文新片《邪不压正》上映,现在看来过10亿已经比较困难。

姜文一再说,这片子能让他儿子看。就是说,简单。

从任何方面看,民国题材、复仇故事、间谍之城,都很商业。

但观众又表示,奇怪,不太懂。

姜文一再说,这片子能让他儿子看。就是说,简单。

更要命的是,《邪不压正》整个宣传都是在给姜文造神,而且是往《让子弹飞》时那个充满雄性魅力的个人英雄方向造神,强调他的风格是爷们儿、爽、嗨、猛。

但观众又表示,奇怪,不太懂。

这是在给电影挖坑。

更要命的是,《邪不压正》整个宣传都是在给姜文造神,而且是往《让子弹飞》时那个充满雄性魅力的个人英雄方向造神,强调他的风格是爷们儿、爽、嗨、猛。

因为观众看片子时会有很大落差,同时,也会把姜文演的蓝青峰硬往张麻子身上靠,直接误解了剧情。

这是在给电影挖坑。

2014-2018年期间,电影市场又是另一番翻天覆地,吴京、林超贤的民族主义背景的高工业水准战争动作片,徐峥宁浩陈思诚以及开心麻花的喜剧。

因为观众看片子时会有很大落差,同时,也会把姜文演的蓝青峰硬往张麻子身上靠,直接误解了剧情。

以及,今年暑期的《我不是药神》,走的是韩国和印度把敏感社会题材进行商业化叙事的路子,又成了爆款。

2014-2018年期间,电影市场又是另一番翻天覆地,吴京、林超贤的民族主义背景的高工业水准战争动作片,徐峥宁浩陈思诚以及开心麻花的喜剧。

对姜文抱有期待的人,一直觉得姜文电影一上映就是焦点,像黄渤所说,四年看一次姜文电影,就像过了个小节。

以及,今年暑期的《我不是药神》,走的是韩国和印度把敏感社会题材进行商业化叙事的路子,又成了爆款。

可《邪不压正》在《我不是药神》面前,毫无还手之力。

对姜文抱有期待的人,一直觉得姜文电影一上映就是焦点,像黄渤所说,四年看一次姜文电影,就像过了个小节。

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可《邪不压正》在《我不是药神》面前,毫无还手之力。

2007年,《太阳照常升起》票房尘埃落定,面对一堆废弃的胶片,姜文非常郁闷。

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姜文从来不觉得,他的电影有什么难懂,即便是《太阳照常升起》。

2007年,《太阳照常升起》票房尘埃落定,面对一堆废弃的胶片,姜文非常郁闷。

因为他觉得他在关注中国人这个群体,经历了那么多变化之后的生存和精神状态。

姜文从来不觉得,他的电影有什么难懂,即便是《太阳照常升起》。

2001年,他带着陆川和剧本去见电影局有关领导的时候说,《寻枪》是个大片,因为对于我来说,枪丢了是件大事,现在中国人很多连枪都没有啊。

因为他觉得他在关注中国人这个群体,经历了那么多变化之后的生存和精神状态。

当时的姜文被禁止拍片,所以最了解男人丢了枪是什么感受。

2001年,他带着陆川和剧本去见电影局有关领导的时候说,《寻枪》是个大片,因为对于我来说,枪丢了是件大事,现在中国人很多连枪都没有啊。

到了《太阳》,一代革命理想主义者的激情已经被时代碾压成一个巨大的悲剧。

当时的姜文被禁止拍片,所以最了解男人丢了枪是什么感受。

后来的《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》,不管观众是否去看,普通观众基本不会触及姜文纷繁复杂的历史解读和隐喻。

到了《太阳》,一代革命理想主义者的激情已经被时代碾压成一个巨大的悲剧。

当大众觉得《让子弹飞》横空出世,姜文一再强调,《子弹》和《太阳》讲的是一回事儿,都是理想主义者巨大的幻灭感与虚无感。

后来的《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》,不管观众是否去看,普通观众基本不会触及姜文纷繁复杂的历史解读和隐喻。

大众从子弹那里体会到的商业片的快感,都只是一次巧合。

当大众觉得《让子弹飞》横空出世,姜文一再强调,《子弹》和《太阳》讲的是一回事儿,都是理想主义者巨大的幻灭感与虚无感。

姜文一直认为,这些是大伙儿都更应该关心的事儿,应该都去看,都去讨论。

大众从子弹那里体会到的商业片的快感,都只是一次巧合。

同时,他认为自己片子质量过硬,是好片子。

姜文一直认为,这些是大伙儿都更应该关心的事儿,应该都去看,都去讨论。

但是,他无法理解电影在市场上是一种与深度思考无关的更为简单的消费和交流,他以为自己在平视着大众,想和大家看完片子聊聊。

同时,他认为自己片子质量过硬,是好片子。

但能满足他这个要求的观众,我们应该统称为:精英。

但是,他无法理解电影在市场上是一种与深度思考无关的更为简单的消费和交流,他以为自己在平视着大众,想和大家看完片子聊聊。

所以,他所以为的平视,其实视角已经在云端了。

但能满足他这个要求的观众,我们应该统称为:精英。

姜文这一代大院子弟经历了历史巨变之后开始质疑,而与此同时,中国在改革开放之后,整个社会在急剧工业化、城市化、商业化带来的是,由此产生了更为复杂的丰富的鲜明的极端的社会结构、伦理道德和个体命运的巨变,既有汹涌波涛又有水底波澜,又有万涓细流。

所以,他所以为的平视,其实视角已经在云端了。

从电影与大众关系来说,只要你能抓住这个时代脉搏的微弱变动,进行演绎,就会在观众那里得到强烈的反响。

姜文这一代大院子弟经历了历史巨变之后开始质疑,而与此同时,中国在改革开放之后,整个社会在急剧工业化、城市化、商业化带来的是,由此产生了更为复杂的丰富的鲜明的极端的社会结构、伦理道德和个体命运的巨变,既有汹涌波涛又有水底波澜,又有万涓细流。

何况,商业电影与观众是一种消费关系,徐峥、宁浩等新一批电影人,更愿意揣摩观众心理、平等交流、适当主题升华。

从电影与大众关系来说,只要你能抓住这个时代脉搏的微弱变动,进行演绎,就会在观众那里得到强烈的反响。

姜文最近接受许知远采访说:

何况,商业电影与观众是一种消费关系,徐峥、宁浩等新一批电影人,更愿意揣摩观众心理、平等交流、适当主题升华。

我打心眼里希望每个人都很牛逼,那大家聊起来才有意思,才是我的理想国。

姜文最近接受许知远采访说:

与当下观众比,姜文还是离理想国更近,离大众更远。

我打心眼里希望每个人都很牛逼,那大家聊起来才有意思,才是我的理想国。

不知道姜文是否会找来现在国产片票房前10名的电影都看一遍,他会得出什么结论。

与当下观众比,姜文还是离理想国更近,离大众更远。

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不知道姜文是否会找来现在国产片票房前10名的电影都看一遍,他会得出什么结论。

8、

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姜文从来不觉得讲个故事有什么难度,以及电影各种创作拍摄制作技巧,他都觉得太容易了。

8、

就像他的前两部电影得到的评价。

姜文从来不觉得讲个故事有什么难度,以及电影各种创作拍摄制作技巧,他都觉得太容易了。

《阳光灿烂的日子》被评价为,这是带领中国电影进入新时代的作品。

就像他的前两部电影得到的评价。

《鬼子来了》被评价为,与中国电影的传统看起来毫无关系,是一部迎刃而上的电影。

《阳光灿烂的日子》被评价为,这是带领中国电影进入新时代的作品。

姜文打心里不太看得起国内同行。

《鬼子来了》被评价为,与中国电影的传统看起来毫无关系,是一部迎刃而上的电影。

他说有人问他这十来年中国电影有什么进步,他说起码看起来像那么回事儿了。

姜文打心里不太看得起国内同行。

其实在2010年之前,中国电影的一些基本工业水准都挺寒碜,比如摄影灯光美术,经常画面灰蒙蒙一片。

他说有人问他这十来年中国电影有什么进步,他说起码看起来像那么回事儿了。

但姜文的电影,从一开始,就干净、漂亮,洋溢着生命力和梦幻般的美妙。

其实在2010年之前,中国电影的一些基本工业水准都挺寒碜,比如摄影灯光美术,经常画面灰蒙蒙一片。

尤其最近两部《一步之遥》和《邪不压正》,很多镜头要不是有中国元素背景和人物,感觉更像一部美国电影黄金时代的那种史诗年代剧情大片。当剧中人一说起英文,就更像了。

但姜文的电影,从一开始,就干净、漂亮,洋溢着生命力和梦幻般的美妙。

9、

尤其最近两部《一步之遥》和《邪不压正》,很多镜头要不是有中国元素背景和人物,感觉更像一部美国电影黄金时代的那种史诗年代剧情大片。当剧中人一说起英文,就更像了。

这时候,国内同行好像是得考虑一个问题了:

9、

姜文到底会不会拍商业片?

这时候,国内同行好像是得考虑一个问题了:

与努力适应市场和时代的第五代张艺谋、陈凯歌比,与徐峥、宁浩、冯小刚、陈可辛等精通商业片规律和创作法则的市场宠儿比,与周星驰用本能的小人物主题去接近观众比——姜文是从根本上质疑这种消费主导的电影状态,同时又固守着电影艺术创作的执念。

姜文到底会不会拍商业片?

2010年的《让子弹飞》,是姜文和大众走得最近的一次。

与努力适应市场和时代的第五代张艺谋、陈凯歌比,与徐峥、宁浩、冯小刚、陈可辛等精通商业片规律和创作法则的市场宠儿比,与周星驰用本能的小人物主题去接近观众比——姜文是从根本上质疑这种消费主导的电影状态,同时又固守着电影艺术创作的执念。

如果说2010年之前,中国电影市场在张艺谋陈凯歌冯小刚之外,还需要有些惊喜,来助力电影市场发展。

2010年的《让子弹飞》,是姜文和大众走得最近的一次。

恰好《让子弹飞》让姜文和大众亲密接触。

如果说2010年之前,中国电影市场在张艺谋陈凯歌冯小刚之外,还需要有些惊喜,来助力电影市场发展。

那么之后,新一批的商业片导演已经崛起。

恰好《让子弹飞》让姜文和大众亲密接触。

不是姜文到底会不会拍商业片了,而是我们真的需要姜文来拍商业片吗?

那么之后,新一批的商业片导演已经崛起。

好莱坞的票房会指望斯科塞斯和昆汀吗?

不是姜文到底会不会拍商业片了,而是我们真的需要姜文来拍商业片吗?

如今这个时代,还拼命把姜文往商业片方向消费,搞得观众不卖账、姜文也不开心、投资方也冒险,何必呢?

好莱坞的票房会指望斯科塞斯和昆汀吗?

让姜文导演去拍他喜欢拍的电影吧。

如今这个时代,还拼命把姜文往商业片方向消费,搞得观众不卖账、姜文也不开心、投资方也冒险,何必呢?

让子弹飞了一会儿,然后事了拂衣去,深藏身与名。

让姜文导演去拍他喜欢拍的电影吧。

如果一个创作者有执念,让他先完成一些执念,然后才能放下。

让子弹飞了一会儿,然后事了拂衣去,深藏身与名。

就像斯科塞斯得了奥斯卡之后,心态放松了,出手一部《禁闭岛》,比《无间道风云》更加自然纯熟,技惊四座。后来斯科塞斯还拍了《雨果》这样童话般的片子。

如果一个创作者有执念,让他先完成一些执念,然后才能放下。

当年《太阳照常升起》让很多人觉得姜文像库斯图里卡,疯狂而诗意的影像与隐喻。但姜文还是没有库斯图里卡那般轻盈。

就像斯科塞斯得了奥斯卡之后,心态放松了,出手一部《禁闭岛》,比《无间道风云》更加自然纯熟,技惊四座。后来斯科塞斯还拍了《雨果》这样童话般的片子。

如果姜文放松一些了,会不会带来更多惊喜?

当年《太阳照常升起》让很多人觉得姜文像库斯图里卡,疯狂而诗意的影像与隐喻。但姜文还是没有库斯图里卡那般轻盈。

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如果姜文放松一些了,会不会带来更多惊喜?

10、以下是我八年前看完《子弹》写下的文字:

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上世纪90年代,在筹备自己的处女作之前,姜文就去了一趟美国,他的自信、幽默、潇洒和浪漫深深感染了每一个见到他的美国人,都问他,你是地地道道的中国人吗,中国人有自己的快乐吗,你见到斯科塞斯是不是对他很崇拜?

10、以下是我八年前看完《子弹》写下的文字:

不到30岁的姜文说,

上世纪90年代,在筹备自己的处女作之前,姜文就去了一趟美国,他的自信、幽默、潇洒和浪漫深深感染了每一个见到他的美国人,都问他,你是地地道道的中国人吗,中国人有自己的快乐吗,你见到斯科塞斯是不是对他很崇拜?

“我是一个普通的地道的中国人,在北京长大,在北京受的教育。在中国人中,我不过是个中等个儿,比我高的有的是。我们的生活中有许多欢乐,不信你们到北京看看,欢笑的地方多了。我承认我们国家目前还比较穷,但不能说一个国家贫困落后,它的人民就没有笑声。至于艺术,中国的艺术,尤其是民间艺术中有许多幽默,比如相声,中国老百姓就很喜欢。”

不到30岁的姜文说,

他还说,他不会崇拜斯科塞斯,因为一个崇拜别人的人,永远得不到别人的尊重。

“我是一个普通的地道的中国人,在北京长大,在北京受的教育。在中国人中,我不过是个中等个儿,比我高的有的是。我们的生活中有许多欢乐,不信你们到北京看看,欢笑的地方多了。我承认我们国家目前还比较穷,但不能说一个国家贫困落后,它的人民就没有笑声。至于艺术,中国的艺术,尤其是民间艺术中有许多幽默,比如相声,中国老百姓就很喜欢。”

他说,我们国家虽然穷,但在艺术的领悟上,我们丝毫不比别人差。

他还说,他不会崇拜斯科塞斯,因为一个崇拜别人的人,永远得不到别人的尊重。

那个时候的姜文是年轻,少年成名,少年得志,但他不是初生牛犊,不是年少轻狂,他后来用他天才般的导演才华和不懈努力,印证了他成名初期的一切狂言,当焦雄屏问他,大陆有没有大师的时候,他说,现在没有,以后会有,我就会是。

他说,我们国家虽然穷,但在艺术的领悟上,我们丝毫不比别人差。

谁在少年得志的时候都会口出狂言,但姜文用以此得来的资本来争取电影创作的机会;谁拥有天赋异禀的时候都会恃才放旷,而姜文却以坚持不懈的努力将自身的才华发挥发掘到让人叹为观止的地步。

那个时候的姜文是年轻,少年成名,少年得志,但他不是初生牛犊,不是年少轻狂,他后来用他天才般的导演才华和不懈努力,印证了他成名初期的一切狂言,当焦雄屏问他,大陆有没有大师的时候,他说,现在没有,以后会有,我就会是。

狂热而深邃,却从不来不会扭曲;高傲而孤独,却从来没有迷失;古典而现代,都时刻洋溢着骨子里的浪漫;执拗而洒脱,每次突破自我超越时代喷薄而出都势必光彩夺目。

谁在少年得志的时候都会口出狂言,但姜文用以此得来的资本来争取电影创作的机会;谁拥有天赋异禀的时候都会恃才放旷,而姜文却以坚持不懈的努力将自身的才华发挥发掘到让人叹为观止的地步。

© 本文版权归作者  奇观电影  所有,任何形式转载请联系作者。

狂热而深邃,却从不来不会扭曲;高傲而孤独,却从来没有迷失;古典而现代,都时刻洋溢着骨子里的浪漫;执拗而洒脱,每次突破自我超越时代喷薄而出都势必光彩夺目。

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