毒死一个希望,绿箭侠的人气明明很高

这真是让人世界观为之一震的片子。在一个本不存在公平的世界中,为了公平只能制造混乱,为了成为英雄只能蒙着脸默默守护。

美剧

闪电侠(第三季)

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在上一季的结局,巴里·艾伦改变了历史,导致时间线出现了偏差。在《闪电侠》第三季中便引用了DC宇宙大事件“闪点悖论”(简单来说,就是穿越时空改变历史将会引发“蝴蝶效应”)。在剧中无论是闪电侠自己,还是身边朋友的生活都因为时间线的偏差而发生了不可逆转的改变。因此,巴里·艾伦在这一季中,尽全力地修复着自己之前犯下的错误···

正如管家之前所说,《闪电侠》这部剧如今变得越来越烧脑、也越来越引人入胜了。对自己的脑力很自信的朋友,请一定别错过~

绿箭侠(第五季)

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绿箭侠目前已更新到了第五季,由于从第三季开始换了剧组,《绿箭侠》无论是从剧情还是打斗方面都变得非常劣质。而且,这部剧一直在引用蝙蝠侠的敌人,甚至还写死了漫画中绿箭侠的妻子,使得收视率一度下跌到谷底。

好在在这一季这些都有了很大程度的改变,绿箭侠的团队加入了新的成员:帕尔默科技的柯蒂斯、戴着冰球面具的“野狗”雷内·拉米雷斯和曾偷走黑金丝雀装备的伊芙琳·夏普。在第五季中,他们将面临大反派普罗米修斯的终极挑战。整部剧也终于回归了《绿箭侠》系列刚刚播出时候的紧张刺激。

明日传奇(第二季)

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在击败了拥有不死之身的大反派汪达尔·萨维奇以及和他同流合污的时间之主之后,明日传奇小队迎来了新的挑战。历史学家内特·海伍德来到星城告诉绿箭侠奥利弗·奎因。小队在1942年的时间上,彻底消失了···

《明日传奇》一直被剧迷评为谐星传奇,作为DC英雄和反派大集合的一部美剧,DC迷们一定不会错过里面的许多彩蛋。但是在第一季,这部美剧剧情十分混乱,人物关系一直在绕圈子,除了彩蛋以外几乎没有看点。但是第二季开始这些情况开始逐渐明朗,剧情有条不分地推动,登场角色越来越多,《明日传奇》已经可以说是不可错过的一部DC剧了。

女超人(第二季)

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“女超人”凯拉离开了之前隐藏的助理职位,探索自己真正的人生目标。作为”女超人”,她保护着城市和市民,并且在凡人的身份和超级英雄的生活中寻找着平衡。这一季中凯拉将和哥哥超人克拉克一同联手对抗卡德摩斯。

这是一部非常有特点的美剧,虽说是超级英雄题材,但是其中与超级英雄相关的情节比重并不是很大。相反,由一个傻白甜作为主角的这部剧,理解和思考的角度全部从女性的角度出发澳门新葡亰平台游戏,,有兴趣的朋友可以去感受一下 ~

歌谭市(第三季)

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失去挚爱汤普斯金的詹姆斯·戈登出狱后一直萎靡不振,离开警局当上了赏金猎人。祸不单行,就在一切似乎都开始好转的时候,哥谭市出现了新的敌人—— 疯帽子泰奇。泰奇用妹妹爱丽丝的血感染了汤普斯金的未婚夫马里奥,在就马里奥意图偷袭汤普斯金的时候,戈登赶来击毙了马里奥,不知情的汤普斯金彻底恨上了戈登···

《哥谭市》从第一季开始就是一部很不错的美剧。作为蝙蝠侠的衍生剧,《哥谭市》更倾向于一部侦缉片。其中对各种配角细腻的刻画和演绎完美的撑起了这部剧的立体度。在剧中不经意出现的蝙蝠侠系列彩蛋,老爷粉们一定不要错过 ~(后台回复【歌谭市】可获得资源)

原文地址:

大家好,今天跟大家吐槽一个很有趣的问题。

两艘船决定引爆的那一幕,是人性光辉的崛起。

电影

蝙蝠侠大战超人

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年初的一部超级英雄电影,声势很大评价却很低,好在之后发行的导演剪辑版彻底颠覆了先前的负面评价,挽救了DC宇宙开篇的第一战。电影讲述了蝙蝠侠和超人由于立场不同,并受莱克斯·卢瑟误导而引发的世纪大战。最后双方握手言和,与神奇女侠一同对抗真正的敌人··· 毁灭日。

这是一部非常迎合DC迷的电影,但是对于普通观众有些刻薄了。剧情描述的比较模糊,对于人物关系,和背景总是一带而过,没有看过漫画的观众会有些看不懂。而且影片的另外一个特点就是彩蛋,这部电影可以说是DC电影里彩蛋最多的一部了,不过尴尬的同样是··· 这些彩蛋太专了。

自杀小队

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有人戏称,这部电影最精华的部分都在预告片里了。确实,这是部票房非常高,差评非常多的纠结电影。由重刑犯组成的自杀小队,专门为政府做一些见不得人的脏事,若不好好执行命令就会被脖子里的纳米炸弹活活炸死。在电影中,由死亡射手,小丑女等人组成的临时小队,接到了击毙魅惑女巫的自杀任务···

这部电影在之前的推送中也聊过,管家对它实在是爱不起来。相比漫画版的《自杀小队》而言,这部电影实在是太平淡了。剧中出现的许多角色也是各种打酱油。感觉撑起这部剧的最重要的原因就是女神哈莉·奎茵了。

《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》,The Dark Knight Rises,不管如何崛起,黑暗总在那里,并且作为时代和背景永远存在。一个人的黑暗,一群人的黑暗?还是象征的黑暗、虚构的黑暗?其实对于没有前传没有之前故事开启的黑暗,只是无数个现实的白昼之后呈现的一种夜色而已,所以,如果一开始就被切入克里斯托弗·诺兰三部曲的最后一章,在没有“前传”开始的现实黑暗中,一切看起来就像是在直接送到了那个陌生而奇妙的世界,当真正看见四周的黑暗,真正被164分钟的电影所“劫持”,世界的黑夜,只不过是一个进入的理由。

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其实蝙蝠侠和绿箭侠有很多相似之处,同样没有超能力,但是非常富有,拥有高科技,但同时也只能活在面具之下,默默保护着他们罪恶的城市。但活在面具之下的生活是痛苦的,不知为何他们的爱情总是受挫,因为他们想保护自己所爱的人,但往往又做不到,更大的能力意味着更大的责任,也同样意味着他们身边的人容易被卷入危险中

动画电影

蝙蝠侠:血脉恩仇

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蝙蝠侠的儿子达米安·韦恩一直是历代罗宾里面最难管教的一个,和蝙蝠侠的关系也是非常紧张。在这部动画电影里,布鲁斯·韦恩神秘失踪,夜翼和达米安联合女蝙蝠和蝠翼组成的临时小队开始调查这一事情。由于观念不同的一行人成了开始互不信任,但在面临营救蝙蝠侠的任务中,哥谭市最强战力力挽狂澜,蝙蝠家族正式统一。

《蝙蝠侠》系列一直是DC宇宙里占比非常大的作品。最初只有蝙蝠侠与罗宾组成的角色队伍,如今也已变得非常壮大,只是有很多角色大家还不太了解。这部电影引入了许多《蝙蝠侠》系列的边缘角色,完善了蝙蝠家族。值得一提的是,女蝙蝠是漫画里出现的一名同性恋角色,这在角色创建时期曾是非常敏感的话题。如今这部动画电影也将这一情节展示给大家,也充分证明了二次元世界是和三次元世界一同与时俱进的。

正义联盟大战少年泰坦

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不服从命令的达米安·韦恩被正义联盟送往由星火,渡鸦等人组成的少年泰坦。不久,潜伏在渡鸦体内的特里贡腐蚀了世界以及正义联盟的大部分成员,临危受命的少年泰坦小队经历了重重考验后制止了危机,并得到了正义联盟的真正认可。

和黑暗正义联盟一样,少年泰坦一直是DC漫画的小众组织,对于漫迷以外的观众来说知名度很低。毕竟,就像现实世界一样,“大人们”总是不相信小孩子们的能力。一个完全由小孩子组成的队伍,也很容易被“大人们”忽略。不过事实证明,小孩子也有长大的那一天。

蝙蝠侠:致命玩笑

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一部经典的蝙蝠小丑恩仇录。故事讲述了小丑的过去,事业没有出路,怀孕的妻子也意外死亡,在一次偷窃的过程中一个卑微的脱口秀演员变成残忍罪犯··· 小丑为了逼疯詹姆斯·戈登,打残了他的女儿芭芭拉·戈登,并把他拖进了自己的死亡乐园···

一个没疯的小丑、和一个疯狂的蝙蝠侠。这部动画电影一改大家以往对两个角色的印象,也将蝙蝠侠和小丑的人设推向了新的深度。极端追求正义的蝙蝠侠,在另一面也是一个法外狂徒。而他对正义的理解早已扭曲,打击罪犯只不过是布鲁斯·韦恩的对于仇恨的发泄方式,就像小丑将一切发泄在罪恶上面一样··· 没有任何途径可以改变蝙蝠侠和小丑的关系,除了死。

现实一种,起源于黑暗的来临。8月之末9月之初,国产电影保护月的结束,仿佛结束了女体的每月之经历,世界洞开了一个呼吸的理由。所以在对于《蝙蝠侠》系列一无所知的情况下,选择用一部电影来结束这种仪式感极强的承上启下的日子。一家人的选择就在这半是虚拟半是现实的“蝙蝠侠”,小五问,真的不是动画片?我在问的是,为何它是系列为何没有前戏依然会有未知的诱惑?黑暗中的神迹,蝙蝠侠是正义,是力量,还是一个图腾?不是动画片的意义或许在于:他是一个活着的人,一个有着欲望和希望,以及失望和绝望的人。当这种漫无边际的想象在电影之前被狠狠刹车的时候,其实我已经提前进入了电影世界的某种哲理主题,我承认这是观影之后再回到最前所犯的“后入为主”的错误。那么单纯回到时间的秩序中,在电影之前,从城西的比高开始,遭遇大面积堵车、抢车位、拥挤电梯以及排队买票之后,那种超越我想象的嘈杂立刻成为到达电影黑暗之前最无力的反抗,而最为可悲的是,在长达半小时折腾之后,等即将获得买票资格的时候,才知道所有电影都是英语原声,这是一个未知的陷阱?英语原声对于小五来说,肯定没有动画片这种属性电影带给他的画面理解力,蝙蝠侠一定是属于成人世界的游戏,对于孩子来说,那可能真的是一个黑暗世界。

绿箭侠是DC漫画中颇具人气的一位超级英雄,

看完这部特别的英雄电影,我就开始思考了两个问题:

现实一种。离开原声电影,其实也是离开不属于我们的黑暗。而在再次奔波半小时之后,从城西到达城东的影视城之后,才看见了中文译制过的版本,两个黑暗世界,语言是一种媒介,它属于不同的年龄世界,我们的和小五的,而在中文的电影里,同样的黑暗,对于一个不认识所谓的正义与邪恶,谎言与真理,肉体与精神,恐惧与虚无,社会与秩序,以及爱与行动的孩子来说,还有什么是可以解读的?仅仅是蝙蝠侠的头盔、盔甲、披风、蝙蝠车所构筑的强大虚幻?还是“到底哪个是蝙蝠侠”的身份疑问?这一切对于孩子来说,都是悬疑,都是身处在影院黑暗中的一种本能疑问,或者,都是现实白昼之后对于辽远而神秘的黑暗世界的极度不适应,那么好了,就让小五睡去,在非私密的空间里像回到温暖的床上安静地睡去,而留下的只有那个没有前传,没有前戏的真正黑暗帝国。

虽然他的人气不如蝙蝠侠这种超一流角色,但是在美剧中他的人气几乎是无人能敌。

一个是,什么才能称之为一部好的英雄电影。因为最烂大街的英雄电影就是正义战胜邪恶,而要让它变得更有看点,借用豆瓣一篇影评的一句话就是,有一个好的动机加一个好的代价。蝙蝠侠这一部电影中,蝙蝠侠作为超级英雄付出的代价就是相当惨烈的,不仅是他包括那个dent,在追求光明正义的过程中,面临了女朋友的离去,而最终堕落沦陷。以代价出名的另一部剧就是绿箭侠,为了拯救自己的城市,他失去了母亲,破碎了爱情,葬送了朋友,几乎一路上都是矛盾与坎坷。但正是代价,让一个高高在上的英雄,变成了一个有血有肉的英雄;从一个高不可攀的英雄,变成了一个也是我们身边的人的英雄。

你是躲在黑暗中,而我是生活在黑暗中。这是两种不同的黑暗,之于蝙蝠侠和贝恩,这一场两个人的打斗的戏,其实是关于人生哲理的大讨论,或者说,这才是真正进入黑暗世界的入口。下水道,邪恶,死亡,对于哥谭市来说,这是一个真正的黑暗世界,是地上那个看起来光明和秩序井然世界的对立,就想那个无底监狱,没有人能逃离到上面的世界中去,虽然能看见那井口的光明,作为希望的一种,它永远存在,但却永远无法企及,几乎无人能从这所黑暗的监狱中逃脱。而在大反派贝恩的这个地下世界里,所谓的秩序就是毁灭地上的文明,毁灭那一套的公正秩序,以及毁灭城市自身。而作为正义的代表,蝙蝠侠的符号意义就在于打击犯罪,摧毁贝恩一样的邪恶帝国。

闪电侠的电视剧也非常的火爆,但是美剧中人气最高的还是我们的糖哥。

另外一个就是为什么那么多英雄非要活在面具底下。漫威的钢铁侠,就把自己的真实身份坦荡地告诉世人,我觉得也没什么大碍,但是DC系列里的很多英雄,蝙蝠侠,绿箭侠,闪电侠,全部活在面具底下,但最后自己的真实身份总会被越来越多的人知道。一种说法就是自己维护正义的行为是触犯法律的,所以为了避免警察这边的麻烦,所以只能隐瞒身份,而且一般在晚上活动。另一个原因就是为了保护自己身边的人,担心自己的真实身份暴露后,会牵连到自己所爱的人。

但是,地上和地下,正义和邪恶,到底在什么地方有过分界?正义者是警察?八年前,就是警察局长戈登为了维护警察所代表的正义和秩序,用谎言把公权私用、为所欲为的警察登特树立成因公殉职的英雄形象,以安抚哥谭市民,而“蝙蝠侠”成为那个牺牲者,承受起破坏城市治安的罪名。在这种正义的秩序中,蝙蝠侠也只是一个符号,一个工具,那么正义是不是就是从一个符号变为另一个符号,而社会的秩序永远掌握在有产者、有权者手上?大反派贝恩发动的暴民革命,除了要建立自己的秩序和规则,摧毁被权利和谎言绑架的腐朽的哥谭市,另外,当然要在这种破坏中重建属于自己的秩序,使自己成为影子联盟的领导人。一种秩序对另一种秩序的代替,一种权力对另一种权力的颠覆,所以,不管是警察为首的国家机器,还是以贝恩为首的反派,都只是为了一种统治,一种革命暴力下的新法则。

但是很多粉丝也在好奇另一个事情,当绿箭侠的电视剧完结之后,华纳会考虑拍电影吗?

革命,当然是放逐之后的选择,对于贝恩来说,是重返影子联盟的开始,而在另一种放逐中,蝙蝠侠从来都是为了某种正义而牺牲自己,包括八年前的“背黑锅”,牺牲自己就是牺牲传说中的那个符号,符号是可以消失和重建的,所以在蝙蝠侠身上,从来就有“被符号化”的悲剧,头盔、盔甲、披风、蝙蝠车,他从没有真相示人,在他看来,是为了“保护自己身边爱你的人”,但其实这是所有符号的特性,在能指中丧失真实属性,八年前为了利益蝙蝠侠消失,而八年之后,当新的利益诉求出现之后,蝙蝠侠也必须出现,这不是他自己的选择,而在《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》中,克里斯托弗·诺兰选择了开始了蝙蝠侠“去符号化”的努力,这种努力是痛苦的选择,或者是重生,或者是死亡,而真正的救赎,便是让那个在危难时刻出现的“蝙蝠侠”,脱去神的外衣,而返回肉体的人,真实的人,痛苦的人,甚至是伤病和失败的人,他的名字叫布鲁斯·韦恩。

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从蝙蝠侠到韦恩,并不是简单的名字变换,对于这样的放逐和救赎,充满了痛苦和失败,沉寂八年,在某种程度上也预示着他筋骨不会如以往敏捷,也就是说他尽管披着蝙蝠侠的一切装备,但是力量、勇气、智慧都在衰退,这种衰退正是蝙蝠侠武装之下的那个肉体的衰退,作为一个人的衰退,当管家含泪告别布鲁斯·韦恩,或许就是这种衰退必须经历痛苦的开始。是的,在与贝恩的正面交手中,蝙蝠侠已经明显处于下风,甚至是失败,他们的格斗就是一个英雄神话的破灭,贝恩打败了蝙蝠侠,也是打败蝙蝠侠所代表的那个符号,失败和痛苦,只属于面具之下的那个人。而在无底监狱里,布鲁斯·韦恩完全没有了蝙蝠侠的装备,也脱去了那个符号,他属于一个完整的人,一个“躲在黑暗中”,充满着向上的希望的人,但是这样的“去符号化”仍然是不彻底的,贝恩说,只有真正生活在黑暗中的人才会打败你,也只有绝望的人才会消灭所有的希望。也正是由于布鲁斯·韦恩还有蝙蝠侠的影子,还存在诸多的希望,甚至还有对死亡和城市灭绝带来的恐惧,所以他无法超越自己,那条力图走出无底监狱的绳子或许也是一种象征,看上去是一种解救的方式,但其实是束缚,是羁绊,也是符号,因为它,所有的逃亡都以失败而告终,而多年之前的那个雇佣军的孩子,就是在没有任何绳子的情况下,逃离了这个无底监狱。

绿箭侠第一季首播的时间是在2012年10月9日,

当他用日复一日的康复还原自己作为一个人的存在,当他最重放弃绳子徒手攀援而成功逃离监狱的时候,蝙蝠侠才被还原为一个真实的人,才最终摘掉了那个戴着的神话符号,而关于黑暗,关于恐惧,关于死亡和拯救,都完成了一次重新的命名,蝙蝠侠的复活完全是一次超越,“人人可以成为蝙蝠侠”正是完成了最后的救赎,只有成为真正的人,真正去符号化的人,才可能面对黑暗,面对自我,面对爱和欲望。而站在对立面的贝恩,从黑暗中来,用他的革命和暴力帮助蝙蝠侠完成了救赎,但是他却还戴着管子面具,这或者也是一种身份的隐匿,但面具本身也完全成为了一个符号,所谓的革命,所谓的权力,到最后也只是一个虚幻的影子。同样是面具,一个是救赎,一个是沉溺,而最后,当蝙蝠侠再次回来的时候,贝恩革命般的颠覆也走向了末路。甚至到最后死的时候,也不知道管子面具背后到底是一张什么样的脸。

当时第一集出来之后很多漫画粉丝其实是很纠结的,

不一样的面具,是不一样的黑暗理念和自我意义,而在蝙蝠侠和贝恩的面具之外,还有另外一个面具,那就是米兰达。作为一种拯救计划的有钱人,她几乎从一开始就在道德和良知的高度上,甚至最后也变成了贝恩团伙向高谭市的旧秩序绑架的一个人质,直到最后蝙蝠侠回归,找到了贝恩面具里的秘密而置之于死地的时候,峰回路转,或者那种戏剧性出现了,米兰达其实才是真正从黑暗中逃亡的那个孩子,那个背负着父亲的使命而掀起城市革命的真正主谋。她藏在巨大的面具之后,所有的观众都会被欺骗,这是克里斯托弗·诺兰最后的高潮,还是一个单纯追求戏剧效果的败笔?

因为电视剧版的绿箭侠跟漫画的设定有很大的不同,

从电影开头贝恩劫机开始,“大反派”已经成为了写在他面具上的一个符号,以及力量、勇气和人生理解的透彻性理解,都使其成为一个在“出生在黑暗中”,以绝望换取希望的大魔头,而最后他用炸药爆破哥谭市的段落,让人感受到了一种人间炼狱的降临,他摧毁了蝙蝠侠的符号帝国,摧毁了社会秩序,甚至摧毁了文明和规则,但他却不是真正的黑暗骑士,不是那个从黑暗中唯一逃脱的幸存者和报复者。米兰达主动暴露了自己的身份,他摘下面具的方式是一把利刃,以一种穿透身体锋利刺进了蝙蝠侠的肉体,而这个肉体在那个雨夜,成为他们性爱生活的某种见证。

人物性格和剧情发展也很明显的是在影射蝙蝠侠。

为什么米兰达要成为那个唯一的逃亡者?为什么她才是最后戴面具的人?她主动暴露身份直到最后喊着口号般为父亲报仇,都只是为了剧情更多看点而已,缺少内在支撑的逻辑主线,蜘蛛侠的回归是在贝恩的革命计划之外,贝恩节节胜利,而米兰达一直落在贝恩的手上,如果按照这样发展,那么米兰达永远无法告知观众她的真实身份,也只有等蝙蝠侠“去符号化”的回归中打败了贝恩,才得以使米兰达成为一个设计好的角色。

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如果真要为最后米兰达的真实身份的揭开找到剧情的需要,那就是对于爱的阐述意义。米兰达和蝙蝠侠的一夜情缺少真正的爱,这是不是也是米兰达身上永远的劫?她的出生是爱的结晶,却是带着父母的离别和痛苦,那个雇佣军为了心爱的女人,被沉到无底监狱,而心爱的女人用自沉监狱的方式,换取了他的的自由。米兰达就出生在无底监狱,对她来说,世界才是真正的黑暗,黑暗中的爱是没有永恒的,只有逃离,只有亡命,也只有被欺骗被摧残,所以在那个雨夜,和蝙蝠侠的爱欲也只是黑暗中的肉体之欲望,甚至生火也只是一种形式而已。

但是当大家沉下心看之后,所有人都开始期待着绿箭侠的下一部电视剧。

对爱的否定和背叛到最后是以一把刀子的方式呈现,这是面具下真正的黑暗世界,而“去符号化”后成为一个具体的人的蝙蝠侠最后却得到了猫女的爱,这是一种爱的还原,也是一种爱的超越,“人人都可以成为蝙蝠侠”在这种爱情之下变成了两个人的事,变成了更多人的事,而蝙蝠侠最初的疑问“一个人该如何改变世界”也便有了最后的答案。就像贝恩曾经说过的话,只有完全在绝望中才能拥有最后的希望,而曾经的希望都会变成绝望,套用《玫瑰的名字》的那个“毒死一个修士”的咒语,其实电影也在传递着如何“毒死一个希望”,当希望变成零,变成自己需要创造的东西,必须从绝望开始,从没有绳索的逃亡开始,从一场一夜情的背叛开始,也从战无不胜的蝙蝠侠走下圣坛开始。这种颇具禅理的主题就像《阿尔特米奥·克罗斯之死》里说的那样:“报杀兄之仇的唯一办法,就是拥抱这个人,拥抱他而又拒绝把他企图在她身上找到的爱情献给他要把他拖死,把自己的苦水一一挤出来,变成毒汁,把他毒死。”

绿箭侠最好看的其实是第一季,而前三季的整体效果也是非常的不错的,

毒死之后的重生,就是蝙蝠侠的回归,克里斯托弗·诺兰用他的电影讲述了一个帝国的覆灭和崛起,从《黑暗骑士》到《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》,克里斯托弗·诺兰用了四年时间,而从2005年第一部《蝙蝠侠:侠影之谜》开始,三部曲已经走过了漫长的七年时间,这时间几乎等同于蝙蝠侠背黑锅的八年,这是一个执着的导演,《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》也没有拍摄成最流行的3D版,诺兰从来反对3D,这是他蝙蝠侠电影的底线。运用IMAX摄影机进行拍摄,也是克里斯托弗·诺兰“去符号化”的一次实践。他让蝙蝠侠走下神坛,那墓碑上刻着蝙蝠侠最后的名字:布鲁斯·韦恩,是的,这就是真正作为一名导演真正在寻求的价值和意义,宛如信仰。忠实的管家阿尔弗莱德最后在福罗伦萨的咖啡馆里,抬头看见了蝙蝠侠和猫女在他的对面喝咖啡,浓浓的希望复活了摘掉面具的英雄,蝙蝠侠没有死?是的,当中子弹远远地爆炸在海湾里,你只是观者,你不在现场,故事从来都有复活的可能,而这并不是最主要的,那个蝙蝠侠到底有没有死都不重要了,“人人都是蝙蝠侠”,那么,人人都不戴面具,人人都找到了自我,人人都有了爱情。

尤其是在绿箭侠对坏蛋绝不手软的时候,真的是感觉太帅了。

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其实CW本来想要将绿箭侠变成一个在善恶之间纠结的超级英雄,

但是他们的剧本越来越水也是很尴尬的问题,而且他们抄袭蝙蝠侠真的太严重了。

中城精神病院就是阿卡姆精神病院,而普罗米修斯其实就是小丑,

雷肖古和刺客联盟都出来了,不过后面的联动剧集还真的不错。

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而电视剧中的“绿箭宇宙”在这些年来也基本打造完成,虽然剧情和质量上都有些问题,

但是毕竟电视剧最重要还是看一个开心,能看到这种联动剧集真的非常的不错了。

在绿箭侠人气如此如日中天的时候,华纳为什么不拍摄一部绿箭侠的真人电影呢?

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其实这个问题原因非常简单,虽然华纳想要开发DC电影宇宙,

但是和DC相关的电影只是他们诸多计划中的一部分。

而且华纳明显没有想要拍摄绿箭侠电影的念头,因为这个英雄反而更加适合出现在美剧之中。

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这个原因其实就是因为绿箭侠的故事相对来说非常的慢热,

在电影的两个小时中很难讲述一个让所有人都沉迷其中的绿箭侠故事。

而且绿箭侠的能力和设定也有一些尴尬,毕竟弓箭这种兵器还是在古代更强一点。

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DC的编剧也知道绿箭在电视剧中人气已经非常的高了,他们拍摄电影的话不是跟自己人抢饭碗吗?

而且绿箭侠和蝙蝠侠有很多相似的地方,他们现阶段的电影计划肯定是蝙蝠侠优先。

拍摄一部超级英雄电影或许不是很难,但是问题在于导演如何用这部电影征服所有的观众,

而且拍摄电影还要考虑演员的问题,不用斯蒂芬·阿梅尔演出的话,粉丝们又是一波背刺。

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《正义联盟》中的闪电侠就是最好的例子,电影扑街不说,口碑也全部炸了。

而米勒的闪电侠也被粉丝们疯狂吐槽,很多人都认为电视剧版闪电侠才是最棒的。

而且大家不得不面对一个事实,电视剧成本过于低廉,拍摄电影或者联动会对IP造成一定的损失。

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而人气高并不意味着就能拍摄电影,决定一部电影能否拍摄的主要原因还是要看剧本和导演的水平。

华纳已经在超级英雄电影上吃了很多亏了,所以他们这些年将会放缓自己对于DC电影的计划,

而且其他相关电影的开发也会非常谨慎,毕竟做好手里的蝙蝠侠才是最重要的事情。

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